премьера кино
На московские экраны вышли "Хроники Риддика" (The Chronicles of Riddick) — продолжение приключений межпланетного рецидивиста, знакомого зрителям по малобюджетной, но практически культовой картине "Черная дыра" (Pitch Black). Четыре года назад в ней впервые явился киномиру Вин Дизель и, вспоминая его дебют, ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА наблюдала обычную грустную эволюцию: артист забурел, бюджет распух, авторская фантазия сникла.
"Хроники Риддика" в очередной раз подтверждают пословицу "Дешево да мило, дорого да гнило". В "Черной дыре" с помощью нескольких килограммов песка и пары электрических лампочек по 40 ватт была сконструирована заброшенная планета, где раз в 22 года наступает непроглядная темнота, из которой выпрыгивают отвратительные рептилии. Самый плохой из пассажиров звездолета, застрявшего в этом гиблом месте, серийный убийца Риддик, которого транспортировали к месту заключения, в итоге оказывался главным спасителем рода человеческого и подкупал зрителя своей аморальностью и жестокостью.
Центральный антигерой, хоть и появляется в начале "Хроник..." заросшим робинзонской бородой, за пять прошедших по сюжету лет ничуть не изменился: по-прежнему короткими мизантропскими репликами позиционирует себя как одинокого волка ("Нет такого слова 'друг'. Сближаясь, люди приносят друг другу только зло") и поблескивает глазенками, словно сделанными из лунного камня и способными видеть в темноте. По-прежнему он ходит все в той же откровенной черной маечке и обезоруживает почитай голыми руками закованных в латы оппонентов. Зато вокруг Риддика все преобразилось как по мановению волшебной палочки: зажегся свет, воздвиглись умопомрачительные дворцовые декорации, достаточно просторные для выросшего поголовья новых персонажей, не имеющих отношения к пленникам "Черной дыры". Герои прибарахлились, понавесили на себя красивые цацки, сценаристы приосанились и попытались оживить в памяти самые зрелищные киномифологии, включая "Звездные войны".
В результате на экран поперла звучная тарабарская терминология в стиле "Кин-Дза-Дзы": сволочи, собирающиеся поработить Вселенную, получили название "некромонгеров", а Риддику в графу "национальность" вписали гордое слово "фьюрианец". Тем самым герой еще больше дистанцируется от обычных землян, но тем не менее проявляет вполне человеческую сварливость, выясняя отношения со своей старой знакомой — в "Черной дыре" она носила мужское имя Джек, а теперь была переименована и приняла облик другой артистки. Упрямый Риддик все равно проявляет готовность убить за нее любого с помощью обыкновенной чайной чашки, втыкаемой в живот,— и этот пример творческого использования заурядной домашней утвари немного напоминает об изобретательности "Черной дыры", обходившейся копеечными подручными средствами.
В остальном "Хроники Риддика" демонстрируют полную расслабленность режиссера Дэвида Туи, знающего, что в крайнем случае всегда можно положиться на спецэффекты. Не слишком утешает даже то, что Вин Дизель, мужчина с более настойчивой тягой к прекрасному, чем можно предположить по его экранному имиджу, уломал на сотрудничество свою любимую артистку Джуди Денч. Эта английская леди выполняет здесь примерно такую же статусную функцию, как многочисленные сэры в трилогии "Властелин колец", и с большим достоинством держится в роли некоего мудрого сверхъестественного существа с развевающимися седыми локонами. Иногда существо принимается мерцать и рябить, как голограмма, и нагонять сон длинными монологами, суть которых сводится к уже знакомой по "Черной дыре" идеологии: иногда зло можно победить другим злом. И только бабло, заставляющее облениться самых смекалистых авторов, абсолютно непобедимо.