премьера кино
В московском кинотеатре "Пушкинский" прошла премьера новой картины Дмитрия Астрахана "Темная ночь", затрагивающая тему социального неравенства на примере двух влюбленных, принадлежащих к разным слоям народонаселения. С воодушевлением встретила новую творческую удачу мастера ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Относительно картин Дмитрия Астрахана только безумец может предпринять попытку банального рецензирования с точки зрения, скажем, драматургической логичности и изобразительной приятности. Астрахановское кино, снимаемое, как правило, по сценариям Олега Данилова, давно уже выше всех этих отживших понятий, и каждый новый фильм нужно либо пересказывать покадрово, смакуя остатки вчерашнего наслаждения, либо класть в основу пространного культурологического эссе со всей полагающейся терминологией, включая "дискурс" и "парадигму".
Впрочем, данному киноязыку чужды как научные определения, так и живой бытовой лексикон. Если сказать авторам "Темной ночи", что в повседневном обиходе их упитанный герой, 17-летний ученик "дорогой престижной школы", иногда пренебрежительно называется "мажор", они, кажется, упадут в обморок. Их особый сказочный жаргон исключает также такие публицистические определения, как "олигарх" или, прости господи, "нувориш": папа героя, бывший учитель, благозвучно называется "миллионер". "Миллионер" — непременный атрибут сказок Олега Данилова и Дмитрия Астрахана, и чаще всего под ним подразумевается человек, у которого чудесным образом сам собой образовался никогда не кончающийся миллион, не сумевший испортить обладателя, а лишь придавший ему долю милой эксцентричности.
Миллионерский сын тренируется в чудачествах смолоду: шофер регулярно возит его к Киевскому вокзалу слушать у уличного музыканта песню Никиты Богословского на стихи Владимира Агатова, давшую фильму заголовок. Наслушавшись, герой строит планы бунта — отказаться поступать в "академию Евросоюза", а вместо этого начать, например, продавать глазированные сырки вслед за своим менее упакованным приятелем. Пробуя себя однажды смеха ради в сырковом бизнесе, мажор знакомится с бедной девушкой, обремененной инвалидной коляской с мужем--ветераном ОМОНа. К счастью, недееспособный и бессловесный муж не помеха разнообразной программе, которая ожидает юношу и девушку (бывший борец Андрей Семенов и бывшая телеведущая Елена Крестинина): поедание куриц в ресторане "Яръ", катание в белом лимузине, мчащемся по вечерней Москве, а также своеобразный акт благотворительности по отношению к одной бедной школьнице. Ее вынимают из петли после того, как зажравшиеся одноклассницы по престижной гимназии отметили отсутствие у нее разнообразного гардероба и парня. Притворившись таковым, герой придает замарашке авторитет в глазах сверстников и разрешает классовые противоречия (многие надеялись, что герой приедет на школьную тусовку сразу на трех белых лимузинах и вспоминали аналогичный эпизод в картине "Все будет хорошо", но тут Астрахан, видимо, счел самоцитирование излишним).
Кульминация отношений отца и сына происходит на чужой коммунальной кухне, символизирующей душевность,— на своей элитной жилплощади с евроремонтом они вряд ли договорились бы. В разгар ссоры папа вдруг спрашивает соседку: "Водка есть?" — и, получив отрицательный ответ, достает из-за пазухи американские денежные знаки. Водка тут же является из опрятного шкафчика, и соседкин муж присоединяется к оживленной беседе: "Второй тост за родителей". Многие фильмы господина Астрахана, и "Темная ночь" в особенности, создают у зрителя впечатление, что ты попал на какую-то такую бедненькую, но чистенькую кухоньку к людям, о которых ты знаешь только одно: в любой момент они могут выкинуть что угодно. Или будто читаешь раннего Владимира Сорокина: все сидят чинно, обсуждают итоги социалистического соревнования, а потом кто-то прыгает на стол и какает. Астрахановских героев, напротив, трудно заподозрить в способности испражняться в буквальном смысле, но в душу нагадить они могут запросто, сами того не подозревая, а послушно воплощая представления авторов о добре и зле, чести и совести, разуме и чувствах. На этот раз им показалось, что свадьба героев не будет идеальным хеппи-эндом: все-таки в долгосрочной перспективе такой мезальянс чреват недовольством как минимум одной из сторон. Однако разлучать героев тоже нельзя, поэтому в конце вволю надурачившиеся принц и Золушка восстанавливают статус-кво, нежно обменявшись телефончиками, а в последних кадрах вместе гуляют по рынку у Киевского вокзала каждый со своей колясочкой — он с ребенком от залетевшей одноклассницы (на которой решил благородно жениться), она — с овощеобразным мужем. По всему предлагается поверить, что отношения героев отныне будут сугубо платоническими, однако, зная их непредсказуемость, на это не слишком надеешься и при финальном прослушивании песни "Темная ночь" внезапно вспоминаешь, как ее гнусно коверкали дворовые хулиганы: "Ты меня ждешь, а сама с офицером живешь".