премьера кино
Малобюджетный триллер "Ромасанта: охота на оборотня" рассказывает поучительную историю вервольфа, погоревшего из-за бабы. Особую назидательность картине придает то, что она якобы основана на реальном случае из жизни одного испанца середины XIX века, чья фамилия служит заголовком. В его роли ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА не без удивления застукала известного арт-хаусного актера Джулиана Сэндса.
От Джулиана Сэндса на этот раз многого не требуется: с избытком достаточно того, что артист остронос, взъерошен и глаза у него тоскливые. Встретившись с таким взглядом, любой позорный волк, осмелившийся дождливой ночью задрать свинью в хлеву Ромасанты, поджимает хвост и бросается наутек. А присутствующая при этом напуганная красавица Барбара (грозящая превратиться в новый испанский секс-символ Эльза Патаки), наоборот, благодарно бросается на шею Ромасанте, сожителю своей старшей сестры — к неудовольствию последней, как раз появившейся в дверях.
Однако лишних родственниц (пожухшую старшую сестру и ее немую дочку) вскоре удается куда-то отослать, и хотя старшая показывает младшей на прощание острый нож, та очень сближается с Ромасантой и даже позволяет ему себя по-всякому намыливать. Если бы она знала, из чего герой варит свое жирное белое мыло, она, возможно, и не мычала бы так от удовольствия и не направляла бы его руку столь решительно в наиболее загрязнившиеся места. Дело в том, что сырье для своей парфюмерной лаборатории в отдельно взятой кастрюльке Ромасанта добывает с ягодиц женщин, загрызенных им в волчьем обличье. С Барбарой он так поступить не в состоянии, ибо с нею, как признается герой в конце, уже на следствии, он "познал чувства и, возможно, любовь".
Именно из-за этой слабины оборотня удается сравнительно безболезненно арестовать и водворить на скамью подсудимых. Аргументы его насчет того, что он девятый сын в семье, а в девятого сына всегда вселяется дьявол, и что волк убивает, повинуясь инстинкту, а сам он, гражданин Ромасанта, теперь испытывает неподдельное раскаяние в убийстве 15 женщин, поначалу производят невыгодное впечатление на суд. Однако находится либеральный старичок-профессор, уверяющий, что это всего лишь хоть и запущенный, но вполне излечимый случай болезни под названием "ликантропия".
Приняв это во внимание, испанская королева отменяет смертный приговор Ромасанте и заменяет его пожизненным заключением, но поздно: любимая Барбара, потратившая столько энергии на содействие поимке, приходит в камеру вервольфа и собственноручно закалывает его серебряным ножиком, хотя сама же и обливается слезами. Сцена эта выглядит в высшей степени мелодраматично и сопровождается фирменными афоризмами, которые так умиляют в фильмах категории В: "Моя жизнь принадлежала тебе, но ты подарила мне смерть, а ничто не вечно, кроме смерти".
"Ромасанта" принадлежит к тем фильмам, в ожидании которых предвкушаешь нечто предельно дикое и беспощадное, а получаешь вполне посредственный и скучноватый триллер, имеющий лишь одно незначительное преимущество перед аналогичной голливудской продукцией — а именно бедность. Лишь благодаря ей в "Ромасанте" можно увидеть вполне достойную сцену превращения волка в человека, снятую, как мне показалось, без всякой компьютерной графики, при помощи одного лишь грима и целлофана, правильного света и ловкого оператора. Искусно запеленутый в несколько слоев целлофановой пленки Джулиан Сэндс вылупляется из нее так планомерно и вдумчиво, как может только обладатель столь красивого и причудливого послужного списка, включающего фильмы Майка Фиггиса и Вима Вендерса, Дарио Ардженто и Дэвида Кроненберга.