премьера кино
В московский прокат вышел фильм-концерт "Rolling Stones. Live at the MAX". К началу 90-х годов прошлого века роллинги находились наверху всех мыслимых рок-культов, и продюсеры решили, что группа заслужила кинопамятник при жизни. Именно этот фильм, снятый на пленке IMAX, увековечил музыкантов на сверхшироком экране. Глаза разбегались у МАЙИ Ъ-СТРАВИНСКОЙ.
В Москве роллингов видели лет десять спустя после съемок — летом 1998 года (см. Ъ с 8 по 13 августа 1998 года), и многие приходили сравнить впечатления. Тем более что ждали не обычного фильма-концерта. Вообще-то, жанр предполагает стандартный микс из такой-как-у-всех-жизни, концертных выступлений и экзотических, но, как правило, ничем не примечательных кадров из закулисья. Точно такой документальный фильм про гастроли роллингов в Америке уже был снят в 1981 году режиссером Холлом Эшби. Через десять лет музыканты не сразу согласились на участие в очередной хронике. Но продюсеры, вдохновленные критиками, которые чуть ли не каждое выступление гастрольного тура называли лучшим, и зрителями, которые, в свою очередь, за считанные часы раскупали билеты, решили рискнуть в завершение тура и отснять на пленку IMAX лучшие моменты концертных выступлений.
В 1989-1990 годах, собравшись после продолжительного перерыва, когда участники группы занимались сольными проектами, Rolling Stones проехались по всему свету с гастролями. Этот тур в поддержку альбома "Steel Wheels" можно назвать чуть ли не самым удачным в истории рок-музыки. После того как более трех миллионов американцев посмотрели это шоу, группу ожидал оглушительный успех в Японии. Тогда десять вечеров подряд Rolling Stones собирали полный стадион Tokio Dome. Завершился этот грандиозный тур в Европе. Собственно, записи выступлений в Турине, Лондоне и Берлине и вошли в "Live at the MAX".
Грандиозность замысла требовала не только особой пленки, но и совершенно иного оформления. Специально для этого проекта были созданы декорации в индустриальном стиле, идею оформления которых декораторы почерпнули у Ридли Скотта в фильме "Бегущий по лезвию бритвы". Гигантомания футуристической сценографии доходила до комичного: для перевозки сцену пришлось даже оборудовать специальными опознавательными огнями, чтобы избежать столкновения с самолетом. По этим меднотрубным лестницам и проходам в течение полутора часов передвигается Микк Джаггер в вельветовых сюртуках, облегающих джинсах и ярких шелковых рубашках, поглядывает в камеру и уносится в противоположный конец сцены. Вместе с ним передвигается махина кинокамеры с пленкой IMAX, заряженная ровно на восемь минут — как раз для того, чтобы заснять целиком одну песню. Но все-таки главное, что на этой сцене Rolling Stones исполняют те самые песни, которые принесли им славу и всемирную популярность.
Эффект присутствия на концерте ощущается на физическом уровне плюс то, что на живом концерте никогда не увидеть и не почувствовать. В дрожь бросает от энергетики музыкантов, 30-метровые надувные телки вздымаются над эстрадой, а уж глотка Джаггера на семиэтажном экране запомнится получше кадра из "Челюстей".
Свою первую аудиторию роллинги привлекли роскошной омерзительностью и бунтарством, но в 90-е уже, казалось, могли бы сыпать песком и быть предметом бесконечной ностальгии посетителей дисковых развалов. Но в "Live at the MAX" музыканты умело сымитировали свой фирменный наглый шик и оставили в веках наглядное подтверждение своих разнообразных талантов. Переполненный стадион "Уэмбли", красочное шоу и первый в истории фильм-концерт в формате IMAX выглядят как запрограммированные шаги столь же наглого маркетинга, обернувшегося новыми миллионами фанов и огромными сборами в прокате. Когда-нибудь отцы семейств, отчаявшись найти Ъ за 1998 год, будут водить отпрысков на визуально запечатленную историю их бурной молодости.