Михаил Трофименков, кинообозреватель:
Да, русский фильм во главе рейтинга — сенсация. Но предсказуемая. Это должно
Да, русский фильм во главе рейтинга — сенсация. Но предсказуемая. Это должно было рано или поздно случиться. Но боже упаси вопить "Россия встала с колен" или признавать отечественную школу спецэффектов лучшей в мире. Успех "Ночного дозора" на 95% — итог рекламной не то что кампании, но тотальной войны: ни об одном опусе столько не вещали со времен "Малой земли" Л. И. Брежнева. Сам по себе фильм не плох, но и не шибко хорош, и хвалят его не за то, за что надо бы: мелькающее на пару минут в кадре лицо упырей Валерия Золотухина или Ильи Лагутенко гораздо эффектнее, чем невнятные, картонные и натужные компьютерные трюки. Обидно за горький, умный и совсем не кровожадный второй том дилогии Тарантино, оттесненный аж на пятое место инфантильными "Человеком-пауком-2" и энной вариацией на тему перемены возраста жизни или половой принадлежности "Из 13 в 30". Впрочем, летом все становятся немного детьми. Смотреть не то что Бергмана или Годара, но даже Альмодовара в июльскую жару — извращение. Поэтому не стоит преувеличивать культурологическое значение успеха ни двух вышеупомянутых фильмов, ни "Степфордских жен" (переработки сатирического хоррора Айры Левина в неприхотливую комедию), ни "Мгновений Нью-Йорка", завоеванного двумя целеустремленными тинейджершами, ни "Девушки из Джерси", неожиданной в фильмографии хулигана Кевина Смита мелодрамы. "Каратель" смотрится в таком окружении одиноко. Столь же одинок он и в компании жанровых "родственников", превосходящих его по своему IQ. И конспирологический, актуальный в свете приближающихся президентских выборов в США "Спартанец" одного из самых маститых американских драматургов Дэвида Мэмета, и "Тайные агенты" Фредерика Шендорфера, иронически прошедшегося по навязчивой новорожденной мифологии актерско-супружеской пары Беллуччи-Кассель, отнюдь не вульгарные поделки вроде того же "Карателя".