премьера кино
В прокат выходит французский шпионский фильм "Тайные агенты" (Agents secrets). Как и к играющей заглавные роли паре Моника Беллуччи и Венсан Кассель, к этой картине лучше всего подходит эпитет "породистый": родословную фильма режиссер Фредерик Шендерффер выводит от французских детективов 60-х и американских шпионских фильмов 70-х. Аристократичную осанку и сдержанные манеры "Тайных агентов" оценила ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
С помощью "Тайных агентов" хорошо тренировать не внимательность к перипетиям сюжета, а вкус к деталям, таким, как скрип пальца, прокладывающего маршрут по глянцевой карте вдоль реки, или грациозный рывок, которым Венсан Кассель накидывает плащ, перед тем как выйти на задание из своей парижской квартиры, не имеющей почти никаких индивидуальных особенностей, кроме вида на Эйфелеву башню в натуральную величину. А в это время жена и коллега героя собирается отравить детишек, чью обворожительную няню с косой до пояса она только что крайне убедительно изображала. За кадром по телевизору как раз гнусавят какие-то мультипликационные персонажи: "Нет, нет, я не смогу этого сделать!" Но персонаж Моники Беллуччи сможет и это, и многое другое, в том числе с самым искренним видом поднести стакан отравленной воды помощнице главного злодея, когда уже ближе к финалу окажется с ней в одной тюрьме, жестоко подставленная начальством. Когда сосредоточенные и холодные глаза Моники Беллуччи, весь фильм работавшие, как механические сканеры, собирающие информацию и отслеживавшие опасность, вдруг наполняются человеческими слезами, нет таких злодеяний, которые нельзя простить героине. Хотя было бы слишком просто сказать, что режиссер хочет от зрителей сострадания к паре тайных агентов или оправдания их поступков. Чувство, которое они вызывают, больше похоже на зависть: не часто увидишь вместе людей, созданных друг для друга.
"Тайные агенты" иллюстрируют и прямое содержание, и переносный смысл пословицы "Я бы с ним в разведку не пошел". Те, на кого ты работаешь, в любой момент могут тебя кинуть, приказав прыгнуть с небоскреба без парашюта и страховки (как это и делает полковник Андре Дюссолье во сне героини). Не потому, что они какие-то особенно плохие люди, а потому, что так устроен мир. Но зато тогда ты узнаешь, на кого действительно можешь положиться. Пожалуй, Венсан Кассель и Моника Беллуччи в данном случае — идеальное актерское сочетание, позволяющее передать глубину связи между героями; в этом смысле эмоциональной кульминацией становится сцена, когда они плывут бок о бок при закате, просвечивающем сквозь свинцовые тучи над стальным морем, и движения их абсолютно синхронны. Этот эпизод заменяет самые подробные истории знакомства и любви, вместо которых в "Тайных агентах" — лишь деловые разговоры и совместные командировки. В принципе агентам не возбраняется, совсем как обычным людям, иногда выпить по бокальчику самолетного шампанского в честь дня рождения, правда, именинница не уверена, настоящая ли это дата или часть очередной легенды, и огорчается, что нарушила маскировку, забыв надеть обручальное кольцо. В "Тайных агентах" хватает и разных прочих, в том числе технических, подробностей шпионской работы, знакомых по ортодоксальным боевикам, но здесь не гламуризованных, а воспринимающихся как обыденность: микрочипы в проглоченных капсулах, которые потом приходится искать буквально в человеке, захватывающий процесс превращения обычного велосипедного насоса в огнестрельное оружие, конспиративный обмен информацией в туалете у соседних писсуаров.
И все же, несмотря на заявленное режиссером Шендерффером стремление показать "по-настоящему" всю подоплеку жизни тайных агентов, по сути своей его картина остается искусной стилизацией с элементами одурачивания простодушных. К ним относится и зрелищная автокатастрофа, после которой по-хорошему ни один участник не смог бы собрать костей, однако когда полковник просматривает запись ДТП на ускоренной перемотке, можно разглядеть, как от бесформенной груды железа отделяется человеческая фигурка и проворно семенит прочь. Это, конечно же, герой Касселя, который не может погибнуть, потому что его напарница расстроится, если он не встретит ее на выходе из тюрьмы. Прием этот со стороны режиссера не слишком корректен, однако аналогичным пользуется его герой, чтобы пройти в аэропорту паспортный контроль: заходит в туалет, оглушает первого встречного толстяка-очкарика, вынимает его паспорт, засовывает за щеки бумажки, напяливает очки, взъерошивает волосы, делает доброе глупое лицо, и только что плешь на макушке не успевает выбрить, чтобы преображение было полным. У агента нет ни времени, ни способа объяснить подвернувшемуся ему пассажиру, за что он сейчас получит по морде и останется без документов, и, очнувшись на кафельном полу, тот вряд ли сумеет догадаться, что же произошло. Примерно в таком же недоумении окажется и зритель, который по привычке будет стараться понять, кто в "Тайных агентах" хороший, а кто плохой, и расшифровать не имеющий принципиального значения шпионский сюжет, снова и снова попадая пальцем в небо.