фестиваль кино
Сегодня будут объявлены и вручены призы 39-го Карловарского кинофестиваля. О его предварительных итогах — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Конкурсная программа была ровной, скучноватой и практически не выявила лидеров. Публика с одинаково вежливым энтузиазмом аплодировала после каждого просмотра. Выдающейся скукой отличился только венгерский фильм "После предыдущего дня" Атиллы Яниша: даже мотив таинственно убиенной девушки не добавил динамизма этой претенциозной медитации на фоне горных пейзажей. Однако большинство фильмов отличалось обратным — респектабельной предсказуемостью и было сделано в консервативных жанрах ретро, байопика, романа воспитания (таких в конкурсе было по меньшей мере четыре) или давно утратившей авангардное происхождение экзистенциальной драмы.
Что скажет в этой ситуации жюри, можно только предполагать, тем более учитывая независимый характер его председателя. Ветеран Эл Рубен — продюсер, оператор, монтажер, актер и дистрибутор в одном лице, вице-президент компании Faces — "Лица". Точно так же называлась знаменитая картина режиссера Джона Кассаветеса, который был для Эла Рубена кумиром и которому он посвятил всю свою жизнь. С конца 50-х годов, действуя партизанскими методами, они вместе начали расшатывать студийную голливудскую систему. Их фильм "Тени" стал манифестом независимого кино и впоследствии учебником для последователей.
В Карловых Варах прошла ретроспектива Кассаветеса, включая два его самых громких фильма 70-х годов — "Премьеру" и "Женщину под влиянием". В обоих с потрясающей эмоциональностью и нервной энергией играет жена Кассаветеса Джина Роулендс, в его фильмах обычно участвуют в качестве актрис и мать режиссера, и мать Джины. Все это немного напоминает семейное мероприятие, некий домашний театр (действие "Премьеры" целиком разыгрывается в театре). Но при этом Кассаветес с Рубеном сумели полностью разрушить принципы мейнстрима, американской актерской школы по Ли Страсбергу, и по сути обогнать движение кинематографа лет на тридцать, а то и больше. Без Кассаветеса не было бы не только чехословацкой новой волны, но и Педро Альмодовара (который буквальной цитатой из "Премьеры" начинает фильм "Все о моей матери"), ни Ларса фон Триера с его "Догвилем".
Но вернемся к заботам жюри. Помимо Эла Рубена в него входят бразильско-итальянская актриса Флоринда Болкан и польская — Катарина Фигура. Госпожа Фигура, которой уже за сорок и которая приехала на фестиваль с маленькой дочерью, неожиданно на второй день обнаружила, что беременна, причем врачи признали необходимым ее госпитализировать. Теперь она смотрит фильмы на кассетах прямо в больнице. Третий актер в жюри, Владимир Машков, показал коллегам свою режиссерскую работу "Папа", премьера которой прошла в изумительно реставрированном барочном городском театре. Хотя господин Машков, судя по этой картине, является сторонником сентиментального зрительского кино, это вовсе не значит, что он будет поддерживать именно такие фильмы, которых хватает в карловарском конкурсе,— прежде всего французских "Хористов". Присутствие в жюри Владимира Машкова увеличивает потенциальный призовой шанс и у "Моего сводного брата Франкенштейна" Валерия Тодоровского: во-первых, актер снимался у этого режиссера в "Подмосковных вечерах", во-вторых, картина сама по себе вызвала интерес и смотрелась достойно. Реализуется ли этот шанс, мы узнаем уже сегодня.
Среди других заметных фигур фестиваля нельзя не упомянуть Харви Кейтеля, который, совершенно никем не узнаваемый и очень грустный, бродил по приемам. Грусть объяснялась тем, что господин Кейтель переживал смерть Марлона Брандо и даже высказался в том духе, что вскоре встретится со своим другом и кумиром. Неузнаваемость же героя "Бешеных псов" и "Пианино" была, конечно, ложной: просто чехи слишком воспитанны, чтобы фамильярно приставать к звездам.
Это почувствовал в свое время даже Роберт де Ниро, которого тоже здесь решительно никто не узнал. Правда, это было еще до экспансии видео и при избирательном социалистическом кинопрокате. В этом году гостьей фестиваля, приехавшей получать приз за вклад в кино, стала Жаклин Биссе — уж ее-то в ослепительных нарядах и с почти не изменившимся со времен "Американской ночи" лицом не узнать было невозможно. Госпожа Биссе ударилась в воспоминания и рассказала о том, как был удивлен Франсуа Трюффо, когда она явилась сниматься в его фильме в роли большой кинозвезды без всякого подобия актерского гардероба. Жаклин вела тогда жизнь хиппи, подрабатывала модельным бизнесом и пробовалась на съемки в массовках исключительно за кормежку. Однажды она попала в одну и ту же массовку с Джейн Биркин и Шарлоттой Рэмплинг — в ту пору такими же отвязными девчонками. И только после "Американской ночи" госпожа Биссе действительно стала звездой, снялась в 60 фильмах, но тот первый успех все равно остался непревзойденным.
Общаясь с актрисой, мы вспоминали также ее визит в Москву, где мне довелось представлять ее на показе той же "Американской ночи" в кинотеатре "Кодак-Киномир". За 20 минут до выхода на сцену сосед по столу, американский продюсер, залил ее белый брючный костюм красным вином. Однако, будучи железной леди, госпожа Биссе не повела бровью, величественно удалилась и ровно через 20 минут стояла на сцене в точно таком же, но черном костюме. В Карловых Варах ничего подобного с актрисой не приключилось, и на ее одежду не пролилось ни капли даже знаменитой здешней минеральной воды.