фестиваль кино
Во вторник в Петербургском доме кино открылся XIV Международный кинофестиваль документальных, короткометражных игровых и анимационных фильмов "Послание к человеку". Комментирует МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ.
"Послание к человеку" находится сейчас в том же положении, что и другие знаковые культурные институты "культурной столицы" — от Российского государственного исторического архива до арт-центра "Митьки-Вхутемас", то есть на чемоданах. Месяц назад арбитражный суд разрешил международному центру неигрового кино и телевидения "Кентавр", организатору фестиваля, оставаться в арендованном им офисе на набережной Мартынова до 30 сентября, а не эвакуироваться оттуда буквально накануне фестиваля. "Кентавр" доказывает, что арендовал офис на 49 лет, а КУГИ — что имеет право разорвать договор об аренде в любой момент. Но руководство фестиваля радо и такому решению суда: по меньшей мере, фестиваль начался в обычном режиме, а после его окончания у "Кентавра" будет время подыскать новое помещение для своих накопившихся за 15 лет архивов. Впрочем, создатель и бессменный президент "Послания", известный режиссер-документалист Михаил Литвяков, судя по всему, надеется на сентиментальность городских властей. Во всяком случае, в день открытия фестиваля он во время интервью электронным СМИ подчеркивал, что "фактическим председателем оргкомитета" первого "Послания" была нынешний губернатор Петербурга Валентина Матвиенко.
Самая заметная фигура на четырнадцатом "Послании" — председатель жюри международного конкурса Амос Гитаи. Режиссер, считающийся лицом израильского кино, много лет прожил во Франции из-за цензурных преследований его фильмов на родине. Яркий представитель израильских левых интеллектуалов, он более чем критически относится к клерикальной и милитаристской составляющим израильского общества, безжалостен к мифам, окутывающим создание Израиля. Самые сенсационные его работы последних лет: "Киппур" (Kippour, 1999), основанная на личном офицерском опыте хроника бардака, царившего в израильской армии во время войны 1973 года, и "Кедма" (Kedma, 2002), трагедия выживших в нацистских лагерях евреев, репатриировавшихся на историческую родину и в первый же день брошенных необученными и безоружными под палестинские пулеметы. А из тех, кому фестиваль воздает посмертные почести, выделяется Сергей Курехин, отец "Поп-механики", которому исполнилось бы 50 лет. Юбилей отмечают премьерой фильма Владимира Непевного "Курехин".
В международном конкурсе-2004 — обилие фильмов о так или иначе обиженных природой людях: слепые в фильме Сергея Дворцевого "В темноте", парализованный бразильский пианист в "Страсти Мартинеса" (Die Martins-passion) Ирене Лангеманн, глухие в "Свадьбе тишины" Павла Медведева. Несколько фильмов анатомируют ту или иную замкнутую вселенную, тот или иной социальный театр: повседневную жизнь дворца правосудия Рио-де-Жанейро в "Справедливости" (Justica) Марии Рамос, кошмарное бомбейское метро в "Путешествиях" (Journeys) Винаяна Кодота, закулисье монреальской оперы в "Репетиции" (Projection) Адриана Уиллса. Одним из фаворитов конкурса, безусловно, станет "Пейзаж" звезды российской документалистики Сергея Лозницы. Запредельно терпеливый и внимательный не только к микродвижениям людей, но и к шелесту травы режиссер на этот раз вслушивается в обрывочные разговоры людей, мерзнущих на автобусной остановке в провинциальном городке.
В национальном конкурсе доминирует жанр портрета. "Простой русский мужик, музыкант и поэт, композитор и совхозный руководитель, церковнослужитель и банкир" Александр Клименков и дед-троеженец из села Одрынки. Бурятский скульптор Виктория Пельше и ленинградский художник-примитивист Владлен Гаврильчик. Кинорежиссер Кира Муратова и человек, отсидевший по облыжному приговору семь лет в камере смертников. Живущий около Тбилиси энтузиаст музея Сталина и чемпион мира по японским шашкам рэндзю из поселка Подюга и прочая, прочая, прочая.
Все бы ничего, но после триумфа памфлета Майкла Мура "9/11 по Фаренгейту" в Канне мировая документалистика, кажется, разворачивается от частной жизни частных, пусть и характерных для своей эпохи, людей к мощным обобщениям, к неприкрытой политизированности, казалось, оставшейся в прошлом, в 1960-х годах. И хотя российская история и политика последних лет дает неисчерпаемый материал для такого рода документальных эссе, своего Майкла Мура в России пока нет. Говорят, каннский лауреат будет сейчас снимать фильм об английском лидере Тони Блэре. Долго придется ждать, пока очередь дойдет до Владимира Путина.