концерт опера
В Московском доме музыки, закрывая его первый сезон, дала концерт легендарная певица Кири Те Канава. Оперную звезду, выступившую в России в первый раз, слушал СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Акме оперной деятельности Кири Те Канава пришлось на конец 1970-х и 80-е. Именно тогда она, уроженка Новой Зеландии (певица происходит из тамошних аборигенов — племени маори), получила широчайшую известность, так сказать, светского характера — спела на свадьбе принца Чарльза и принцессы Дианы, получила из рук королевы орден Британской империи и звание дамы (женский аналог титулования "сэр"), стала дважды лауреаткой Grammy и признанной властительницей всех трех сцен, которые уготованы топовым оперным голосам в наше время: собственно оперной, концертной — и стадионной, куда же деваться.
Интенсивность выступлений не ослабевает и поныне: в Москву певица приехала буквально сразу же после большого концерта в Ирландии. Качество голоса, увы, сберечь труднее, чем интенсивность гастрольного графика. Программа концерта, хоть и подобранная со всей придирчивостью (Моцарт, Бизе, Массне, Пуччини, Чилеа, Каталани), обнажала неизбывные следы возраста: сдавленный, деревянный тембр в среднем регистре, не всегда послушное горло; звук на верхах четок и чист, но плосковат и небогат оттенками. Что с контролем дыхания и способностями к высокой технике, доподлинно сказать трудно, потому что во всех номерах выступления Кири Те Канава царила сплошная кантилена. С напевностью, мягкой, деликатной, обворожительной, по-прежнему все в порядке — если не считать того, что пару раз певица немного разошлась с тактом и что она злоупотребляла томными понижениями голоса. Но вот что было при всем том удивительно и даже потрясающе. Кири Те Канава решилась петь без подзвучки, о чем было объявлено уже со дня ее приезда в столицу, и это решение вызывало не то что уважение, перемешанное с опасениями, а вовсе недоумение. Акустика Большого (он же Светлановский) зала Дома музыки уже стала притчей во языцех, и все, казалось бы, согласились: вопрос не в том, использовать в этом зале подзвучку или нет, а в том, чтобы использовать хорошую аппаратуру и грамотных звукорежиссеров.
Так вот, Кири Те Канава действительно обошлась без микрофона. И это у нее получилось так блистательно, что впору задуматься, а так ли уж в самом деле необходимо это самое аппаратное звукоусиление новейшей концертной площадке Москвы. Даже когда певица прибегала к совершенно замирающему sotto voce, ее голос с поразительной отчетливостью и объемностью был слышен во всем пространстве зала. Это было nec plus ultra того, что называется полетностью голоса, и оставалось только представлять себе, каким чудом мог бы быть этот концерт хотя бы лет семь назад, когда певица находилась в лучшей вокальной форме.
Как бы то ни было, сейчас корректное взаимодействие с этим некогда прекрасным, но померкшим голосом для оркестра дело непростое. Спиваковский НФОР с этой совсем не пустяковой задачей справлялся в общем хорошо (если только закрыть глаза на некоторые эскапады отдельных духовиков) — усердие приехавшего с певицей дирижера Джулиана Рейнольдса не пропало даром. А маэстро Рейнольдс действительно усердствовал и, видимо, сполна использовал отведенное на репетиции время. Было просто-таки одно удовольствие следить, с каким благородством и тактичностью он поддерживал, оберегая, каждое усилие вокального аппарата певицы. И даже оркестровые номера (почему-то особенно густо оснащенные испанским колоритом — танцы из "Сида" Массне и краткая сюита из "Кармен" Бизе) прозвучали умнее и как-то деликатнее, чем можно было бы ожидать.
В общем это был один из редких концертов, в которых довлеет ощущение полного вседовольства. Московский дом музыки получил невероятно громкое закрытие сезона: зазвать по такому случаю звезду уровня Кири Те Канава — роскошь, достойная и более прославленной площадки, чем ММДМ, для которого этот сезон и вовсе первый. Сама Кири Те Канава, выступавшая в России впервые, и тут наглядно дала понять, что вовсе не склонна покидать сцену в возрасте 60 лет, как некогда собиралась. И даже не только концертную сцену, но и оперную: в предстоящем сезоне она собирается появиться в американской постановке "Ванессы" Сэмюэла Барбера. А публика, заполнившая зал практически до отказа (что на "статусных" концертах ушедшего сезона бывало нечасто), радовалась, что до нее хотя бы в XXI веке вживую добралось одно из лучших сопрано конца XX века. Возможно, даже и не в последний раз — есть основания думать, что вскорости знаменитую певицу привезут в Москву снова. Надо думать, не остался недовольным и Дмитрий Хворостовский, одиноко сидевший в директорской ложе: в начале концерта певица, заметив его, радостно помахала ему рукой.