Коммерсантъ FM

Классика с Сергеем Ходневым

"Italian Opera Arias" Rolando Villazon (Virgin Classics)

"Italian Opera Arias" Rolando Villazon (Virgin Classics)


Молодые звезды-тенора все увереннее дышат в затылок маститым "королям оперы". Десять лет назад, после некоторого периода "затишья" на рынке звукозаписи начался настоящий теноровый бум: Роберто Аланья, Хосе Кура, Сальваторе Личитра, Рамон Варгас. 32-летний мексиканец Роландо Вильясон своим первым сольным альбомом сделал серьезную заявку на звание очередной суперзвезды, и заявка эта вполне достойна.
 
В общем, ситуация типична: молодежная программа в Опере Сан-Франциско, мастер-классы с Джоан Сазерленд, встреча с Пласидо Доминго и победа на его конкурсе Operalia, быстрое восхождение в гору (в этом сезоне — дебют в Metropolitan). Таких карьер не то чтобы тысячи, но их много. Роландо Вильясон, однако, на фоне своих собратьев по оперному успеху смотрится действительно исключением. Состав альбома предсказуемый — путь от бель канто до веризма через все известные теноровые шлягеры, но в интерпретациях певец старается идти путями выверенными, но не подражательными. Последнее примечательно. На некоторых нотах голос Вильясона запросто перепутаешь с голосом молодого Доминго, и слишком велик, казалось бы, соблазн отработать на всю катушку роль "Доминго сегодня". Этого не происходит: техника, артикуляция, экспрессия у певца задействованы так, что выдают невероятный вкус, весьма далекий от пошленькой и безголовой псевдооперной эффектности. В общем, цепляет, и довольно сильно — такого сочетания свежего голоса (мужественный, солидный тембр и тем не менее прекрасные, сильные верхние "до") и совершенно взрослого артистизма не бывало давно.
       
 

Monteverdi. "L`Orfeo" (2 CD). E. Haim, Concert d`Astree (Virgin Veritas)

       Великий Клаудио Монтеверди, который для XVII века был тем же, что Вагнер для века XIX, сейчас в большой моде. Три его дошедшие до нас оперы на Западе исполняются регулярно, да и в записях начиная аж с 1960-х недостатка нет. "Орфей" — самая первая из них да и самая знаменитая: ведь именно с него по-настоящему началась история европейской оперы. Нужно некоторое усилие, чтобы почувствовать это сейчас, через 400 лет, но на самом деле премьера "Орфея" была делом страшно радикальным, экспериментальным и новаторским. Изысканное либретто, отражавшее моднейшие художественные и философские веяния позднего Ренессанса, Монтеверди положил на совершенно авангардную по тем временам музыку, однако кое-где все-таки дал уступку общественному вкусу. Как известно, мифологический Орфей погиб, растерзанный вакханками, но дамы мантуанского двора — первые слушательницы оперы — были бы таким финалом слишком шокированы. Пришлось придумывать более возвышенный хеппи-энд, который, впрочем, оперу даже украсил. В этой записи, которую осуществила харизматичная и талантливая аутентистка Эмманюэль Хайм, собран настоящий групповой портрет эффектных певцов, которые за последние несколько лет прославились именно в репертуаре XVII-XVIII веков — Вероник Жан, Соня Прина, Натали Десси, Лоренцо Регаццо. В результате внушительно звучат даже проходные партии в пару десятков тактов, не говоря уже о первоочередных персонажах. Общее музыкальное решение, найденное дирижером, ярко, интересно и живо, хотя в то же время "Орфей" в версии Эмманюэль Хайм — более "ученый", более заостренный, более ясный; скажем, знаменитая запись оперы с Рене Якобсом (1995) кажется по сравнению с этим "Орфеем" чуть более громоздкой и неповоротливой. Тенор Иэн Бостридж, исполняющий заглавную партию, и вовсе, пожалуй, лучший Орфей последних 50 лет: красивейший тембр, большой диапазон и уйма раннебарочного драматизма, целиком под стать роли.
       

Новости компаний Все

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...