Считается, что лучшее в "Послезавтра" — спецэффекты, убедительно изображающие в натуральную величину всяческую пургу, ураганы, торнадо, цунами и селевые потоки. Развертывание катастрофы, конечно, ускорено по сравнению с тем, как это происходило бы в реальности, но меньше чем в два часа уложиться все равно не удалось. Показав для разминки снег в Нью-Дели и град с куриное яйцо в Токио, режиссер Роланд Эммерих сосредотачивается на основных местах дислокации — в Лос-Анджелесе торнадо, как будто специально кем-то подученное, первым делом целеустремленно сносит выложенные на холме буквы "HOLLYWOOD". Параллельно с наводнением в Нью-Йорке происходит обледенение, и находящийся там один из главных героев, сын профессора-палеоклиматолога, укрывается в библиотеке на Манхэттене. Греясь у костра из книг, герои периодически отбиваются от сбежавших из зоопарка волков и ведут дискуссии о том, хорошо ли горит Фридрих Ницше или все-таки Библия Гуттенберга будет понаваристее.
"Убить Билла. Том 1" (Kill Bill. Vol. 1)
Это первая тарантиновская картина, в которой сюжет не так важен — достаточно идеи мести, которую автор считает универсальной: "Месть — это такая тема, которая пронизывает все жанры, и не только те, с которыми я имел дело в данном случае: спагетти-вестерны, фильмы про кунг-фу, самурайские фильмы. 'Гамлет' — это тоже история мести". Чтобы сразу избавить зрителя от необходимости думать, о чем фильм, ему предпослан эпиграф: "Месть — это блюдо, которое следует подавать холодным".Квентин Тарантино варит густой кинематографический концентрат из визуальных, музыкальных, сюжетных и вообще всевозможных цитат и перекрестных ссылок на собственные фильмы, фильмы по его сценариям, на старое кино, но не ради того, чтобы сразить эрудицией, а чтобы инфицировать синефилией, которая одинаково неизлечима, когда бы вы ни заразились — в 1970-е, 1990-е или только вчера, выйдя после "Убить Билла". Поэтому, если вы считываете цитаты, вы многое приобретаете, но если нет — ничего не теряете. У вас остается как минимум Ума Турман, чье залитое кровью лицо в первых кадрах вытирает белым платочком с вышивкой "Билл" мужская рука. В первую часть фильма уложились убийства двух из шести человек, которым должна отомстить героиня за то, что они превратили ее свадьбу в кровавую разборку,— в подробности того, что произошло, автор не вдается.
Через две недели в Москве выйдет в прокат "Убить Билла. Фильм второй". Те, кто видели фильм на Каннском фестивале (где он был представлен во внеконкурсной программе), считают, что при всех боевых восточных трюках, поединках и мертвецах, восстающих из могилы, вовсе не насилие тема этого фильма, а невозможная любовь. Тарантино предстает здесь не циником, а лириком. Та же трансформация происходит с его актерами — Умой Турман, Дэвидом Каррадайном, Дэрил Ханной. Все они раньше в той или иной мере были культовыми, теперь — стали частью тарантиновского мифа, который по своей природе гораздо ближе античному, чем какая-нибудь "Троя". Потому что это кино не только о любви, истреблении и мести, но прежде всего о роке — категории, редко встречающейся и трудно воплотимой.