выставка фотография
В Московском доме фотографии при поддержке MasterCard проходит выставка Бернис Эббот "Меняющийся Нью-Йорк (1930-1937 годы)". Город, существовавший 70 лет назад, осмотрела АЛЯ Ъ-ХАРЧЕНКО.
Судя по пестрой биографии Бернис Эббот, работа фотографа была ей не интереснее любого другого занятия из списка так называемых творческих профессий. Уроженка Огайо оказалась в Нью-Йорке в небезнадежном возрасте (20 лет) и удачной компании (среди ее приятелей той поры значились Марсель Дюшан и Ман Рэй). Тесное общение с дадаистами и богемные вечеринки в Гринвич-Виллидж вдохновили госпожу Эббот на собственное творчество. Но страсть к перемене мест оказалась сильнее увлечения искусством, и в 1921 году, оставив попытки стать то писательницей, то скульптором, то художницей, госпожа Бернис переехала в Париж и нашла себе новую забаву — фотографию.
На этом поприще дела пошли успешнее: по старой дружбе подмастерьем в свою студию Эббот взял Ман Рэй. Проработав на американца пару лет, Беренис (так себя на французский манер теперь именовала Эббот) стала реальным конкурентом работодателю. Через некоторое время предприимчивая Эббот открыла свой фотографический "Салон на ступеньках", располагавшийся на лестнице театра на Елисейских полях. А еще через пару лет представители музея из Нью-Йорка бегали за Бернис Эббот, предлагая ей поучаствовать в проекте "Меняющийся Нью-Йорк".
В выставке, открывшейся в МДФ, художница использует идею своего учителя Эжена Атже, сделавшего серию фотографий Парижа в 1880-1927 годах. По сравнению с французскими хрониками Атже, которые в Москву привозили два года назад, работам Эббот очень подходит слово "американские". Делая свои лаконичные, четкие, скорее документальные, чем художественные снимки, она обычно не мучается с выбором изобразительных средств и фиксирует изменения городского ландшафта за указанный промежуток времени с редкой педантичностью. Построили, допустим, в указанный период небоскребы — пожалуйста, вот вам небоскребы крупным планом, вот вид сверху, сбоку, из окна, при дневном, вечернем и утреннем свете; ОК, достаточно, переходим к съемке автомагистралей.
Ощущение, что автор как-то чересчур старается тебе все разжевать, не мешает получить удовольствие от деталей другой эпохи. Разваливающийся фургон, развозящий молоко, объявление о стрижке за 10 центов, которым завлекает клиентов парикмахерская витрина, толстомордый двухэтажный автобус на Пятой авеню и телега, которую не видно под складом оловянной посуды, кажутся призраками уже настолько из другой жизни, что не вызывают ни узнавания, ни умиления. Скорее детское желание то и дело тыкать пальцем с криком "Смотри, какая штука!" на забавные предметы, окружавшие обычных людей большого города совсем недавно. Мысль о том, что через полвека кто-то будет улыбаться точно так же, как ты сейчас, при взгляде на старую бензоколонку компании Texaco, рассматривая модели последних мобильных телефонов, заложена в каждой фотографии "Меняющегося Нью-Йорка" — очень качественного фотоархива, ценность которого, в отличие от причуд городской архитектуры, уже не изменится.