выставка живопись
В Государственной Третьяковской галерее (в Лаврушинском переулке) открылась выставка "Николай Загреков. Возвращение в Россию". Творчество художника, в 1922 году уехавшего в Германию и до настоящей выставки в России практически неизвестного, открывала для себя ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Отец художника учился в Саратовском университете вместе с Владимиром Лениным (но "смутьяна Ульянова" недолюбливал) и погиб от руки черносотенца, спасая жизнь еврейскому мальчику. Мать — большая любительница искусств. Младший брат, ставший знаменитым циркачом, и сестра, посвятившая свою жизнь учительству. Отличные учителя — во ВХУТЕМАСе Николай Загреков учился у Петра Кончаловского и Ивана Машкова. На удивление гладко сложившаяся карьера на Западе — переехав из России в Германию, Николай Загреков быстро добивается признания и становится одним из заметных представителей немецкой "новой вещественности".
Судьба художника, попавшего из советской России в нацистскую Германию, могла бы оказаться трагической. Но и фашистский режим обошелся с Николаем Загрековым относительно мягко, не потребовав ни особых жертв, ни компромиссов с собственной совестью. Его, конечно, отстранили от преподавания и от участия в выставках. Правда, удалось устроиться в частную художественную школу. А после войны он становится едва ли не официальным художником — пишет официальные портреты, получает премии, чины и медали.
Фашизм мог инкриминировать Николаю Загрекову только то, что он инородец. Его искусство вряд ли могло показаться "дегенеративным". Пейзажи кажутся чисто выметенными, бодряще-прохладными и солнечными, герои загрековских портретов пышут физическим и душевным здоровьем. "Спортсменку" в красной косынке и веселую и целеустремленную "Девушку с рейсшиной" очень хочется назвать комсомолками, хотя Николай Загреков пишет эти картины уже в Германии. Да и прочие герои его картин отлично бы вписались в ранний неподдельно оптимистический соцреализм. В 1929 году художник работает над монументальным полотном "Ритм труда", которое пришлось бы кстати и в России того времени, пишет "Крестьянина с кроликом-призером", бравого "Косаря", чью могучую деревенскую красоту не портят даже гитлеровские усики, футболистов и атлетов берлинской Олимпиады, прославленной фильмом Лени Рифеншталь. Правда, от правоверных певцов тоталитарных режимов да и от близких ему советских мастеров вроде его соученика по ВХУТЕМАСу Александра Дейнеки Николая Загрекова отличает отсутствие аллегорического пафоса. Его персонажи очень не хотят становиться обобщенными образами. Немецкий кроликовод-ударник с большими пугливыми глазами забавно похож на своего питомца-призера, девушка с рейсшиной того и гляди расхохочется, и даже рабочий с молотом на эскизе к "Ритму труда" не скрывает своей плеши.
Когда Николай Загреков получил свой первый диплом в Саратовских высших государственных художественных мастерских, его охарактеризовали как обладающего достаточной подготовкой "для исполнения государственных художественных работ средней ответственности". Впоследствии художник, несомненно, усовершенствовал свое мастерство. Но высшей ответственности, будь то художественный радикализм или идеологический заказ, всю жизнь избегал с особой осторожностью.