фестиваль кино
В рамках фестиваля "Черешневый лес" в московском кинотеатре "Художественный" проходит ретроспектива Франко Дзеффирелли. В ней представлены как последние по времени работы итальянского режиссера, так и ставшие классикой кинооперы и шекспировские экранизации.
Наиболее удачный из свежих фильмов Дзеффирелли "Чай с Муссолини" (1999), снабженный элементами автобиографичности, проливает свет на истоки режиссерского пристрастия к литературе и театру вообще и к Шекспиру в частности. Фильм рассказывает о том, как английская диаспора во Флоренции накануне второй мировой пыталась подружиться с Муссолини и заручиться гарантиями своей безопасности. Лучшее в этой картине — несколько блестящих женских актерских работ. Шер, Джуди Денч, Мэгги Смит и Лили Томлин играют эксцентричных дам, которые, по признанию режиссера (чья мать умерла, когда ему было шесть лет), научили его всем самым важным вещам в жизни. А одна из них, которую в фильме играет Джоан Плоурайт, фактически заменила ему мать и приохотила к Шекспиру.
С экранизацией "Укрощения строптивой" Франко Дзеффирелли и дебютировал в режиссуре в 1967 году, а последовавшие через год "Ромео и Джульетта" до сих пор считаются его лучшим фильмом. Тогда он вошел в историю кино как первый режиссер, дерзнувший снять в ролях Ромео и Джульетты не двадцатипятилетних переростков, а настоящих тинейджеров, которых он к тому же в одной из сцен с шестидесятнической смелостью раздел догола. В советском прокате она, разумеется, была вырезана, и имеет смысл в этот раз сходить на "Ромео и Джульетту", чтобы проверить — изменилось ли с тех пор что-нибудь.
Склонный порой к радикальным решениям в плане выбора актеров, Дзеффирелли писал в своей автобиографии, что хотел взять на роль Ромео Пола Маккартни. А датского принца Гамлета ему удалось разглядеть в герое боевика "Смертельное оружие", которого играл Мел Гибсон. В результате дзеффиреллиевский Гамлет получился не интеллигентом-неврастеником, а вполне энергичным и деятельным мужчиной, бессильным, однако, переломить неудачное стечение роковых обстоятельств. Кроме "Гамлета" (1990) в шекспировский блок нынешней ретроспективы входит "Отелло" (1986), который, будучи оперой Верди, относится одновременно и к музыкальному разделу творчества Дзеффирелли. В нынешней ретроспективе эту грань дзеффиреллиевского таланта наиболее эффектно представляет "Травиата" (1982), которая благодаря вниманию к деталям декораций и костюмов, тщательному выбору парижской натуры и, разумеется, талантам Пласидо Доминго и Терезы Стратас по праву считается одной из лучших оперных кинопостановок.
Оперной тематике посвящен также самый свежий фильм 81-летнего Дзеффирелли "Каллас навсегда" (2002), где давнюю приятельницу режиссера Марию Каллас сыграла Фанни Ардан. Режиссер отказался от эксплуатации скандальных аспектов ее жизни и сделал картину о том, что никакой успех не дается даром: "Не осталось никаких фильмов о ней, никаких полноценных свидетельств о том, какой она была. И я чувствовал себя обязанным сказать о Марии что-то, что я очень хорошо знаю".
С Марией Каллас режиссер близко подружился, пока ставил для нее оперы: прежде чем заняться кинематографом, Дзеффирелли сделал имя как оперный постановщик и театральный художник. Поэтому, собираясь смотреть даже не самый лучший из его фильмов, можете не сомневаться: что-что, а уж красиво и зрелищно точно будет. А еще непременно будет трогательно, страстно и трагично, как в операх. Ведь даже происхождение фамилии Дзеффирелли овеяно легендой оперного оттенка: будто бы в качестве одного из имен для сына мама позаимствовала из моцартовской арии слово zeffiretti — "легкий ветерок", просто потом в документах букву t перепутали на l. Тем не менее в соответствии с первоначальным материнским замыслом режиссер Франко Дзеффирелли неизменно остается сентиментальным и нежным, как дуновение ночного зефира.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА