премьера кино
Южнокорейский блокбастер "Метро" (Tube) рассказывает о том, что может выйти, если в Сеуле угнать метропоезд в час пик. За фильмом стоят продюсеры другого кассового хита — "Шири" (Swiri), поручившие постановку дебютанту Баку Вун-Хаку, помощнику режиссера на "Шири", и получившие в результате вполне обаятельный, на взгляд ЛИДИИ Ъ-МАСЛОВОЙ, боевик.
Если вспомнить такие очевидные аналоги "Метро", как "Крепкий орешек" (Die Hard) или "Скорость" (Speed), заметно, что корейцы без напряжения воспроизводят голливудский уровень качества (причем за меньшие деньги), однако вместо жизнеутверждающего бодрячества заливают все сверху лирической тоской. Поэтому зритель уносит с собой впечатление эмоционального "бонуса", что наряду с динамичным развлечением ты заодно лишний раз потренировал бессмысленную, но красивую способность сочувствовать совершенно посторонним людям, к тому же разыгрывающим малоправдоподобные сюжеты.
Все центральные персонажи "Метро" печальные-печальные, у всех какая-то непоправимая душевная травма, в свете которой традиционные прыжки, пробежки, перестрелки и кулачные бои приобретают особую возвышенность и благородство. Главный положительный герой — полицейский в сеульском метрополитене, одной левой пресекающий мелкие правонарушения, но на самом деле вынашивающий фундаментальный проект: выследить террориста, который убил его подружку, а ему самому отрубил мизинец. За беспалым полицейским, в свою очередь, следит девушка-карманница, снимающая его на камеру из-за угла с закадровыми комментариями: посмотрите, мол, какие у него "плечи одинокого человека". Зачарованность ее этим человеком доходит вплоть до того, что она проникает в его захламленную квартиру и нежно трогает там пыльные кактусы, которым хозяин четко объяснил свое кредо: "Я живу сам по себе". Девушка же считает, что так жить невозможно, и пытается наладить со своим "предметом" осторожный контакт: то угощает его леденцами, символизирующими в фильме нечто ностальгическое, то подносит зажигалку. Но не в коня корм: герой то и дело достает сигарету и засовывает ее в рот, но не зажигает, и когда разные люди по ходу дела предлагают ему огонька, упорно отказывается. Закуривает по-настоящему он только один раз, но в особом случае, ближе к концу, чтобы все поняли, насколько неотвратима его гибель.
Безжалостный антигерой едва ли не более симпатичен, чем собственно герой, тоже — для симметрии — убивший жену своего противника по поручению подлого правительства, на которое раньше работал нынешний террорист. Озлобившись, он захватывает со своими сподвижниками поезд, в котором в тот момент как раз катался мэр, вышедший в народ, чтобы граждане могли изложить ему свои жалобы и предложения, в частности, чтобы в метро проводилось "побольше культурных мероприятий". Эта просьба немедленно осуществляется прямо на месте без всяких усилий со стороны мэра: в одном поезде оказываются все главные герои и оттеняющие их трагическую угрюмость бойкие второстепенные персонажи, а остальные пассажиры присоединяются в качестве статистов к спектаклю под девизом "Метро. Хорошее место для окончательной разборки".
Остановить подробную разборку раньше времени пытается коррумпированная жаба в должности премьер-министра, предлагающая взять поезд штурмом, наплевав на опасность для жизни пассажиров, а заодно уничтожить человека с разоблачительным микрочипом в кармане (он тоже никак не мог оказаться ни в следующем, ни в предыдущем поезде). Однако человечные диспетчеры выказывают неповиновение и спасают ситуацию: каждый раз, когда злополучный поезд проскакивает очередную стрелку, избежав то столкновения с другим поездом, то обрушения моста, они начинают бегать по диспетчерской, обниматься и целоваться, как футболисты после гола.
Конечно, в "Метро" на каждом шагу натыкаешься на фактическое неправдоподобие, в котором авторы не видят никакой проблемы. Шита белыми нитками задумка насчет того, что в финале кто-то один, чтобы спасти остальных, непременно должен остаться в отцепленном вагоне и держать рукой какой-то конденсатор, чтобы взрывное устройство сработало попозже. Но когда самоотверженный герой стоит в проеме вагонной двери обреченно удаляющегося вагона, другие расклады почему-то не приходят в голову: именно так все и должно было получиться. С благодарностью стоит отметить, что "Метро" продублировано на редкость нормальными голосами, обладатели которых не демонстрируют ежесекундно школу Малого театра. Поэтому финальная реплика осиротевшей воровки "Жить не так сложно. Чтобы не умереть, хватит одного воспоминания" не режет слух сентиментальностью и даже приобретает подобие смысла.