Трудно назвать "Бременских музыкантов" "режиссерским дебютом" актера Александра Абдулова: мешает слово "режиссерский". Что-что, а вот режиссура в этой бестолковой вселенской смази определенно не ночевала. Ее отсутствие с лихвой компенсирует обилие всякой движимой и недвижимой, одушевленной и бездушной бутафории: бегемот, обезьяны, сфинкс, ящерицы, зеленый чертик, танки, воздушные шары, "Мерседесы", звездолет, "калаши", амазонки, карлики и оседлавший верблюда генерал Александр Коржаков в роли начальника королевской стражи, временами напоминающий артиста Евгения Леонова, а временами — маршала Лаврентия Берию. Для полноты ощущений многие громкие имена присутствуют в фильме в двух экземплярах: отец и сын Янковские, отец и сын Лазаревы, Анастасия Вертинская во врезках из "Алых парусов" и в своем современном качестве.
Толпа звезд мечется по юаровским и египетским пейзажам, пытаясь придать хоть какой-то смысл невнятной истории о сыне постаревшего Трубадура, который кого-то там от кого-то там спасает. Столь же впечатляет и список спонсоров: Кирсан Илюмжинов, Гейдар Алиев, Олег Дерипаска, Николай Аксененко. По финальным титрам с их именами можно историю современной России изучать. Халтура выдающаяся, но по крайней мере вполне безобидная. А к юмору диалогов даже можно под соответствующее настроение и приколоться: "Вы решили меня порешить?" — интересуется король у разбойников. Но даже в этом фильме есть один эпизод, ради которого его стоит смотреть: Анастасия Вертинская в роли Атаманши куражится, отплясывая на башне танка: "Не желаем жить по-другому! Не желаем жить по-другому!" Шинель и фуражка, скорее не армейского, а секс-шоповского образца, превращают ею в настоящую рок-н-ролльную фурию. Впрочем, поет она не своим голосом, а госпожи Долиной.
"Свадьба" (2000, CP Digital)
Европа удивительно постоянна в своих пристрастиях. Павла Лунгина раз и навсегда назначили зеркалом русской контрреволюции и безоговорочно верят всему, что он плетет французским зрителям про Россию, не замечая, как со времен "Такси-блюза" его экранная вселенная становится все более и более неубедительной и карикатурной. В шахтерском городке работяги бурно отмечают выплату жалования, смачно бьют друг другу морду и пляшут русского под водительством попа с гармошкой, горланящего похабные частушки. Оторвавшаяся от корней манекенщица вырывается из-под власти сомнительных дельцов модельного бизнеса, чтобы припасть к истокам, выйти замуж за скромного рабочего парня и забрать из детдома ребенка, которого она туда поместила, как явствует из контекста, потому что его было не с кем оставить, пока мама раскатывает по Парижам и Бангкокам. Что же, если французы уверены, что русские шахтеры и их девчата выглядят так же гламурно, как сыгравшие главные роли Марат Башаров и Мария Миронова, стоит преисполниться патриотической гордости. Но если они способны принять массовку с умело вкрапленными в нее профессиональными актерами за лучший непрофессиональный ансамбль исполнителей, который достоин специального приза жюри Каннского фестиваля, значит, в кино Европа давно перестала что бы то ни было понимать. А раз так, то нет никакого греха в том, что Павел Лунгин азартно дурит европейского зрителя, рассказывая ему невероятные сказки про дикую, готовую любого задушить в объятиях страну, которая почему-то на экране называется Россией.
