Комментирует Михаил Трофименков
Европанорама вполне убедительно обнимает необъятное: 31 фильм представляют 22 страны Евросоюза. Поскольку никаких зрительских сил на все фильмы программы не хватит, стоит, очевидно, проигнорировать "большие" кинематографии, французскую, английскую или датскую, зацикленную на Догме и инцесте, и сконцентрироваться на более экзотических.Эстония представлена, например, обаятельным фильмом Петера Симма "Хорошие руки" (Labas Rocas, 2001), в котором все население пограничной с Латвией деревушки деятельно принимает участие в судьбе юной воровки, скрывающейся от рижской полиции. Чуть ли не впервые представлен в Москве кинематограф Люксембурга. В "Честном коммерсанте" (Un honnete commersant, 2002) Филиппа Бласбенда (в главной роли — Филипп Нуаре) менты много лет пытаются поймать вездесущего и респектабельного наркобарона, скрывающегося на бескрайних просторах Люксембурга. Из любопытства стоит познакомиться и с киноискусством Кипра, хотя поставленный по рассказу Нодара Думбадзе фильм "И поезд уходит в небо" (And the Train Goes to the Sky, 2002), посвященный репрессиям 1937 года против советских греков, очень традиционен.
Некоторые национальные киношколы берут не масштабом производства, а неизбывным даром удивлять. "Черное и белое" (Black and White, 2003) португальца Хосе Карлоса де Оливьеры — притча об идиотизме колониальных войн: в мозамбикских джунглях белый сержант, никогда не бывавший в Португалии, берет в плен чернокожего повстанца, Португалию в первый раз покинувшего. А в "Бессмертных" (Os Immortais, Португалия, 2003) Антонио-Педро Васконцелоса забубенные ветераны колониальных войн решают разнообразить свои ежегодные посиделки ограблением банка. Как всегда, мизантропичны и преисполнены отвращения к своей обманчиво добродушной родине австрийцы. В "Донау, Дунае" (Donau, Dunai, 2003) Горана Ребика зрителям предстоит путешествие по великой реке в обществе мертвеца, наркоманов, трансвеститов и нелегальных иммигрантов. Столь же тревожный кинематограф культивирует другая обманчиво благополучная страна — Бельгия. "Вилла роз" (Villa de Roses, 2002) Франка Ван Пасселя — разворачивающаяся в 1913 году история болезненной любви между гостиничной служанкой и постояльцем. Решили тряхнуть стариной чехи, чуть ли не со времен Пражской весны не смотревшие на события второй мировой войны сквозь призму черного юмора. В язвительном фильме Яна Гржбейки "Мы должны друг другу помогать" (Musime si pomahat, 2000) спрятанный бездетной парой еврейский юноша отблагодарил своих спасителей, сделав им долгожданного ребенка. Ирландское кино также весьма забавно, когда отрешается от размышлений об исторических судьбах ирландского народа. "Картограф" (The Maptaker, 2001) Джонни Гогана прикасается к некой мрачной и кровавой тайне в обстановке почти конандойлевских равнин. А в фильме Кьерона Уолша "Когда Брендон встретил Труди" (When Brendan Met Trudy, 2001) скромный учитель смиряется с тем, что девушка его мечты — воровка, и пытается помочь ей в ее ремесле. Фильм похож по сюжету на "Хорошие руки", а поскольку Ирландия и Эстония — полюса Евросоюза, можно сделать вывод, что это наднациональное образование не фикция, а реальность.