 |
Танцсимфония "Величие мироздания" — явление уникальное. На сцену этот спектакль так и не попал, зато вошел во все учебники по истории балета. Сочинил "Величие мироздания" главный балетный революционер-практик и философ-теоретик Федор Лопухов в 1922 году на музыку Пятой симфонии Бетховена. Презрев сюжет, материалистически мыслящий хореограф попытался танцем рассказать о своем понимании мира: о зарождении простейших форм жизни, об обезьянах, превратившихся в людей с помощью трудовых процессов, и людях, способных привести мир к гармонии. Идеи автора, воплощенные в четырех частях симфонии с помощью абсолютно новых танцевальных конструкций, не поняли даже его единомышленники, настойчиво рекомендовавшие не выпускать спектакль на публику. Зато в полном восторге была балетная молодежь, которую идейный вождь призвал к участию в спектакле. Среди восемнадцати волонтеров оказались все ключевые фигуры ХХ века — Лидия Иванова (муза петроградского авангарда, чью загадочную смерть приписывали проискам чекистов), Александра Данилова (будущая звезда Русского балета Монте-Карло), Леонид Иванов (ставший под именем Леонида Лавровского главным хореографом советского драмбалета) и, наконец, Георгий Баланчивадзе (будущий Джордж Баланчин), на чьи постановки никому неведомая танцсимфония оказала не меньшее влияние, чем общеизвестные балеты Петипа. Убитый непониманием, автор "Величия мироздания" скрупулезно записал свой балет и похоронил бумаги в собственном архиве, где они и пылились чуть ли не 80 лет. Внук хореографа, тоже артист балета и тоже Федор Лопухов, исправляя историческую несправедливость, восстановил раритет на сцене Санкт-Петербургской консерватории.
Пермский театр оперы и балета — один из главных российских апологетов Джорджа Баланчина. Подбираться к наследию хореографа он начал еще в советские времена, пиратски осваивая полулегального автора. С середины 1990-х Пермь взялась за дело основательно: в театр с завидной периодичностью наезжают представители Фонда Баланчина. Одноактный "Ballet Imperial" на музыку Второго фортепианного концерта Чайковского — один из самых академичных баланчинских спектаклей. Хореограф поставил его в 1941-м в американской труппе, спешно сколоченной для гастролей по Южной Америке. Латиноамериканцев Джордж Баланчин хотел сразить величием имперского классического балета — его гармоничными ансамблями, незамутненной ясностью композиций, виртуозными па и ослепительными солистами. Тени Петипа и старого Мариинского балета витают над "Ballet Imperial". Сохранились ли они в спектакле пермяков, покажет представление в "Новой опере".