На Малой сцене театра "Балтийский дом" прошли показы эскизов к спектаклю Экспериментальной сцены Анатолия Праудина "Золушка". Премьеру обещают в сентябре.
К предпремьерным показам костюмы для "Золушки" не сшили. Королю достало короны, хрустальными туфельками послужили обыкновенные черные лодочки, зато королевскому танцмейстеру помимо пышного белого парика достался еще и толстый бутафорский животик. Декорация не просто малобюджетная, а образец аскетизма: привычную черную одежду Малой сцены затянули волокнистой белой бумагой, на которую иногда проецируются лазерные картинки сцен королевского бала или вид ворот сказочного королевства, — похоже на рисунки на листах из альбома. К сентябрю спектакль обещают слегка приодеть. Это, конечно, хорошо. Но и без парадных одежд виден один из главных принципов, которому следуют в "Золушке" режиссер и актеры.
Соотношение игры и театра в детских спектаклях — тема для театроведческих диссертаций и золотой фонд тюзовского наследия. Ирина Соколова (Крестная), Александр Кабанов (Лесничий), Владимир Баранов (Король) пять лет назад ушли вслед за грубо, с какой-то советской издевкой, изгнанным из брянцевского ТЮЗа Анатолием Праудиным. Но сейчас речь не об актерской преданности режиссеру и даже не о социальной несправедливости, которая, конечно, имеет какое-то отношение к сюжету о Золушке. А о том, что классические тюзовские актеры эту меру соотношения игры и театра чувствуют кожей. Не случайно одной из лучших сцен в спектакле становится появление Крестной. Никаких спецэффектов. Красивая мизансцена и немного воображения. Элегантнейшая фея Ирина Соколова прилетела на зонтике. Вместе со своей свитой она затевает для Золушки сугубо театральную игру. Ее многочисленные спутники по очереди превращаются то в тыкву, то в карету, то в мышей, то в кошку и даже в капельку росы. Никаких фокусов, надо просто взять и показать всем, что ты — тыква. А дальше зрителям должно хватить собственного воображения и театрального азарта.
Но игры играми, а в этой истории праудинский театр готов и к вполне серьезному разговору. Золушка (Маргарита Лоскутникова) здесь вовсе не самая хорошенькая безответная сиротка, которой только и не хватает, что отмыть лицо и надеть платье с кринолином. И главный ее труд вовсе не в мытье полов и шитье платьев для мачехи и сестер. Картошку, в конце концов, каждый может почистить. Мачеха с дочерьми сами начинают делать это довольно ловко, как только решают, что во дворце теперь в моде Золушки. А главный труд — воспитание удивительных качеств ее души. В спектакле Анатолия Праудина эти слова, так хорошо знакомые каждому по фильму Надежды Кошеверовой, не комплимент короля, а объяснение того, почему же Золушка должна терпеть в доме своего родного отца все то, что с ней происходит. Ведь у Евгения Шварца сказано: "Детей надо баловать, тогда из них вырастают настоящие чудовища". Вот Золушку и не балуют. Красивая злая мачеха (Алла Еминцева) — по ограниченности и стервозности, отец — по мудрости.
Вообще-то, в своей "Золушке" Анатолий Праудин не так уж и стремится рассказать сказку. Его "Золушка" больше похожа на диккенсовскую историю. А если в ней и случаются чудеса, то только такие, какие учит нас делать театр.
ЕЛЕНА ГЕРУСОВА