Аиду вывели из Египта

В новосибирском театре оперы и балета завершаются репетиции премьеры «Аида» Джузеппе Верди. Его ставит один из самых интересных режиссеров страны Дмитрий Черняков. Это его четвертый постановочный опыт в Новосибирске, а все прежние, выполненные весьма экстравагантными театральными средствами, становились сенсациями. Сенсацией его «Аиды» можно считать уже то, что Древним Египтом в спектакле и не пахнет.

Господина Чернякова по инерции называют молодым. Ему действительно немногим больше 30 лет, но его практическому опыту могли бы позавидовать многие режиссеры, считающиеся маститыми. Студент московского ГИТИСа Дмитрий Черняков (он учился сразу на двух факультетах — музыкального и драматического театров) начал осуществлять постановки еще в 1990 году. Уже в конце 90–х режиссер Черняков стал получать самые лестные предложения от ведущих российских театров — новосибирского оперного, где поставил «Молодого Давида» Владимира Кобекина, питерского Мариинского театра, где воплотил «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Самое загадочное, религиозно–мистическое произведение Николая Римского–Корсакова было удостоено премии «Золотая маска» как лучший оперный спектакль. Жюри назвало его «роскошным торжеством духа и таланта». В прошлом году Дмитрий Черняков стал лауреатом престижной премии имени Константина Станиславского, вручаемой один раз в жизни «за выдающиеся достижения в искусстве». На предстоящей «Золотой маске» его имя упоминается в списках номинантов многократно — и как режиссера, и как художника, в частности, спектакля Большого театра «Похождения повесы» Игоря Стравинского.
Совмещать задачи постановщика, сценографа и автора костюмов Дмитрий Черняков научился давно и рассказывает об этом с улыбкой: «Так складывалось, что я не чувствовал отдачи, настоящего включения от художников, с которыми сотрудничал, и стал сам выполнять их функции вот так нагло, неофитски. Вообще, я в детстве мечтал быть архитектором и мои архитектурные мании сейчас реализуются в виде сценографических утопий. На самом деле они — часть режиссуры».
В работе над «Аидой» Дмитрий Черняков тоже выступает в двух ипостасях, вернее, даже в трех, поскольку предварительно провел кастинг актеров, ангажировав солистов из самых разных трупп. Сегодня вместе репетируют представительница Большого театра Ирина Макарова (она исполнит заглавную партию), солист московской «Новой оперы» Анджей Белецкий, тенор Константин Андреев, который вообще работает в Испании, бывшие новосибирцы, а ныне москвичи Виталий Ефанов и Валерий Гильманов (когда–то певший в «Молодом Давиде»). Выступят они в компании ведущих артистов оперного театра: Татьяны Горбуновой, Ольги Бабкиной, Лидии Бондаренко, Ольги Обуховой, Светланы Савиной, Олега Видемана, Владимира Прудника и др. Самая экзотическая, поздняя опера Верди в четырех действиях — произведение многофигурное, и в ней будет занят весь состав хора и, частично, балет.
В 20–м веке в мире не осталось ни одного оперного театра, обошедшего вниманием это колоритное произведение. Разумеется, «Аида» шла и в Новосибирске, более того, вывозилась на гастроли в Каир. Прошлый год, объявленный международным Годом Верди, и вовсе вызвал небывалый всплеск интереса к «Аиде». Масштабную версию разыграли, в частности, у подножия пирамид. Египетские пирамиды, храмы и прочая «фараонская» экзотика — это как раз то, от чего совершенно отказался Дмитрий Черняков, решивший освободить трагическую историю любви на фоне войны от традиционных представлений, отдаляющих ее от современного зрителя. Аида — рабыня лишь в том смысле, что она зависима от своих чувств: каждую женщину любовь в известной степени порабощает.
Режиссер не конкретизирует буквально место действия. Он создает метафизическое пространство, которым может считаться любая «горячая точка» политического конфликта, или даже офис, где также сталкиваются конкуренты за сферы влияния. Сюжет в подобной трактовке не просто актуализируется, но и обретает масштаб, сопоставимый с гигантами–пирамидами. Режиссер Черняков не собирается купировать развернутые, длинные партитуры. Напротив, считает ценным каждый их фрагмент, в частности, сокровенную тему родины, подъема патриотических чувств, гениально прописанных Джузеппе Верди. Недаром музыкальным руководителем постановки выступает страстный дирижер из Греции Теодор Курентзис, уже знакомый новосибирской публике по работе в балете «Поцелуй Феи» Стравинского, выпущенном в этом сезоне.
Премьера состоится 26 марта и станет последней в 59–м сезоне театра. «Аидой» оперный попрощается со зрителями до осени.
ИРИНА УЛЬЯНИНА