выставка модернизм
Самая большая в мире коллекция искусства ХХ века — Музей современного искусства в Нью-Йорке (Museum of Modern Art, или MOMA) — к своему 75-летию расширяет площадь. На время строительных работ, с 20 февраля до 19 сентября, более 200 избранных шедевров поместились в берлинской Национальной галерее (Neuenationalgalerie). Из Берлина — ЮЛИЯ ШАТТЕ.
Временный переезд МОМА состоялся по личной инициативе главы Союза друзей Neuenationalgalerie, берлинского адвоката Петера Рауе. Он сумел убедить директора МОМА Гленна Лоури не отправлять шедевры в путешествие по всей Европе, а поместить их на целых семь месяцев в Берлине. Пришлось напомнить, что первому директору МОМА Альфреду Х. Барру идея создать в Нью-Йорке крупнейшую коллекцию современного искусства пришла именно в Берлине.
Петер Рауе позаботился и о финансах: с поддержкой главного спонсора, Дойчебанка, Союз друзей собрал €8,5 млн, включая плату за прокат и рекламные расходы. На фоне напряженных дипломатических отношений после прошлогодних германско-американских разногласий по поводу иракской войны немецкое правительство с радостью подключилось к проекту, взяв на себя ответственность за страхование практически бесценной (на пресс-конференции прозвучала сумма €2,4 млрд) коллекции. Кроме того, 2004 год объявили годом германско-американской дружбы, и выставку запрягли в рамки очередного культурного диалога.
В то время как Колин Пауэлл и Йошка Фишер вместе с организаторами-галеристами объявили "выставку века", немецкая пресса взвыла от обиды. Дело в том, что выставка оказалась просто временным перемещением части МОМА в берлинскую галерею. Картины и скульптуры выбирал американский куратор Джон Элдерфильд, и в каталоге напечатаны тексты исключительно американских авторов. Немецких организаторов упрекнули в услужливости и одновременном отсутствии идей и тщеславия. Почему в каталоге нельзя было противопоставить взгляды американских и немецких искусствоведов и совместить нью-йоркскую коллекцию с берлинской?
На этот вопрос коротко и ясно отвечают ярко-розовые плакаты, развешанные по Берлину: "MOMA is the star!". Правильно, ни Пабло Пикассо, ни Анри Матисс в рекламном шоу не нуждаются. Но на открывшейся в Берлине выставке они представляют не только искусство ХХ века, они представляют нью-йоркский музей, который претендует на исключительность и неповторимость, на марку и мифический образ. В результате пришлось полностью освободить Национальную галерею, так как в Берлин прибыл готовый продукт, осталось распаковать, расставить да развесить. По словам господина Элдерфильда, "берлинцы, конечно, выразили желание" по отношению к тому или иному произведению, но в конечном счете правила диктовали американцы. Так, например, оказались невыездными желанные "Авиньонские девицы" Пикассо.
Экспозиция МОМА построена как экскурсия по истории искусства: от позднего импрессионизма до абстрактного экспрессионизма, поп-арта, минимализма и, наконец, концептуального искусства. У входа посетителя встречает роденовский памятник Бальзаку. Гении ХХ века собрались в первом и втором залах: Пабло Пикассо, Жорж Брак, Анри Матисс, "Сон" Анри Руссо, "Купающиеся" Поля Сезанна, "Звездная ночь" Винсента Ван Гога. Дальше выставка делится на два крыла. Левое занимают американские мастера Джексон Поллок, Энди Уорхол, Эдвард Хоппер, в правом представлены европейские сюрреалисты, кубисты и дадаисты. Особое внимание уделено американцам, зато немецкие экспрессионисты полностью отсутствуют. Отсутствует также главная характерная черта МОМА — его интердисциплинарная концепция. Для коллекций фотографий, плакатов, архитектурных макетов и дизайна в Берлине места не нашлось.
Тем не менее выставленные в Берлине картины и скульптуры действительно избранные, действительно мировые знаменитости. И даже только из-за этого они должны действовать на публику как магнит. МОМА в Берлине предлагает посетителю две возможности: полемизировать об использовании искусства в политических целях и о нереализованном шансе германско-американского творческого диалога или просто всмотреться в четырехметровый пруд с кувшинками Моне и забыть обо всем остальном.