выставка графика
В здании Государственной Третьяковской галереи на Крымском валу открылась выставка "Казимир Малевич. Илья Чашник. Николай Суетин. Графические произведения. Новые поступления". Маленькая экспозиция из 25 графических работ приурочена к выходу факсимильного переиздания альманаха "Уновис 1", выпущенного в 1920 году Казимиром Малевичем и его витебскими учениками. Еще одним поводом вспомнить главного русского авангардиста стал 125-летний юбилей Казимира Малевича — по новым данным, автор "Черного квадрата" родился не в 1878, а в 1879 году. Побывавшая на выставке ИРИНА Ъ-КУЛИК посочувствовала музейщикам, которым приходится иметь дело с гением, столь непостоянным даже в дате собственного рождения.
Для негаданно юбилейной экспозиции драгоценные супрематические реликвии, подаренные Третьяковке Ниной Суетиной, забрали в монументальные черные паспарту. Элегантные рамы были призваны придать солидность произведениям, выглядевшим даже не как наброски или эскизы, а как "заумные бумажки". Работы учеников Казимира Малевича уновисовцев Николая Суетина и Ильи Чашника выглядели еще более или менее музейно. Тут были эффектные полихромные супрематические орнаменты и цветные эскизы архитектонов. Правда, последние поражали своей удивительной кособокостью: супрематизм явно был выше обычной евклидовой геометрии. Особым пренебрежением к обывательским представлениям о прямых линиях отличались наброски самого Казимира Малевича. Он словно бы специально выбирал для своих эскизов листочки из тетрадки в клеточку, чтобы подчеркнуть свое царственное презрение к унылой школьной разграфленности. Даже прямая, проведенная Малевичем, ни за что не хочет совпасть с типографскими линейками, с которыми ей вроде бы по пути.
Не менее заумно выглядело одно из произведений Ильи Чашника. Бегло нацарапанные карандашом фразы складывались в высокопарно-бескомпромиссный манифест. "Я отрицаю бухгалтерство живописца на ход истории и тем строю картину. Никакая система не связывает меня, ибо я бессистемен". Только вот рядом с этими разящими фразами изображен не какой-нибудь устремленный во внеземное и вневременное пространство архитектон, а что-то вроде небрежно сделанного наброска водопроводной трубы. Так что все вместе отдает каким-то дадаистским абсурдом.
Еще более дадаистским выглядит сам альманах "Уновис 1". Нынешнее дорогущее издание выпущено тиражом в 300 эксклюзивных экземпляров. Оригинальный машинописный "Уновис" был издан в Витебске в пяти машинописных версиях и вряд ли был рассчитан на большее количество читателей. Факсимильное издание тщательно воспроизводит все особенности издания витебских "утвердителей нового искусства": кляксы, оставленные непросохшими цветными иллюстрациями, вклеенные от руки машинописные странички с опечатками, пустые страницы. Издательство "Сканрус" даже не поленилось сшить страницы трогательными веревочками. Глянцевое издание всеми силами старается воспроизвести забубенный самиздат.
На представленных в экспозиции фотографиях Казимир Малевич выглядит чопорным и угрожающе серьезным, он даже смахивает на какого-нибудь одержимого ученого из экспрессионистских фильмов. Но сам он однажды назвал себя "старым безобразником". Утверждение нового искусства было помимо прочего азартной и увлекательной авантюрой: авангард сшивался на живую нитку и вовсе не заботился о том, чтобы оставить по себе пристойное музейное наследие, годное для бухгалтерии истории искусств.