выставка современное искусство
Сегодня в Берлине открывается 3-я Биеннале современного искусства. Международный проект, поддержанный государственными деньгами, на удивление, лишен помпезности и пиаровского шика, свойственного подобным выставкам. Из Берлина — МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА.
Штаб биеннале можно увидеть издалека — все окна дома на Аугустштрассе заклеены ярко-розовой бумагой с картинками-комиксами. Прием, давно известный сквоттерам,— впрочем, культурный центр KW, где располагается часть выставочных пространств биеннале (главная выставка проходит в Мартин-Гропиус-Бау, где недавно показывали "Москву--Берлин"), действительно еще совсем недавно был большим артистическим сквотом. Сейчас его отмыли, реконструировали и отдали художникам уже официально, но неформальный дух еще не выветрился. Это богемное настроение всячески поддерживает куратор биеннале Уте Мета Бауэр — ее выступление на пресс-конференции заглушала музычка нескольких видеоэкранов. Журналисты не знали куда смотреть — то ли на темноволосую интеллектуалку в очках, то ли на футуристических клоунов бельгийского модельера Вальтера Берендонга на экранах.
Госпожа Бауэр имеет репутацию радикалки — она рассказала Ъ, что начинала свою карьеру в художественной группе, но ее так не устраивали существующие арт-институции, что она сменила профессию и сама стала куратором. Два года назад она работала в команде Окве Энвезора на Dokumenta и продолжает в Берлине ту же критическую линию. 50 проектов, и все как на подбор "подрывные".
Деньги на подрыв устоев в основном дало государство — €1800 тыс. (таков бюджет биеннале) потрачены на то, чтобы развенчать миф о новом Берлине как столице мира. Вернее, на то, чтобы показать, что "столичность" — это не всегда сладко и что кроме небоскребов на Потсдамерплац в городе есть спальные районы, а кроме бутиков — секонд-хенды. Тема вторичной переработки, будь то материалы или идеи, оказалась весьма популярной на биеннале. Так, известный театральный художник Берт Нойеман, прославившийся работой с режиссером Франком Касторфом, соорудил павильон из отходов, напоминающий наши сарайчики на шести сотках. Возможно, в театре эта идея себя оправдывает, но на выставке смотрится довольно дико. Из этого же ряда — сложенные, как на магазинных витринах, "любимые одежды работающих людей", причем не какие-нибудь фирменные комбинезоны, а испачканные штукатуркой штаны турецких гастарбайтеров и заношенные халаты подъездных уборщиц. Рядом с этой рваниной — шикарная витрина парфюмерного магазина. Зрителям предлагают попробовать новые ароматы — "Запад", "Восток", "Юг" и "Север" (реальные запахи, которые собирались в четырех концах Берлина), причем предлагают их ребята соответствующей расовой принадлежности. Одним из хитов биеннале стал трехэкранный видеофильм африканца из Лондона Исаака Джулиена "Балтимор" — действие этого сюрреалистического боевика в стиле Тарантино происходит в музее восковых фигур "Великие черные". Организаторы выставки решили не грузить зрителей излишним количеством видеоарта, зато в рамках биеннале будет проходить специальная кинопрограмма из 70 фильмов. На ней, в частности, будет показан новый фильм Ульрике Оттингер, сделавшей сенсацию на Берлинском кинофестивале своими "12 стульями". На биеннале она выступает как фотограф: снимки жизни вокруг Берлинской стены за 20 лет подтверждают, что она не зря взялась за советский бестселлер — берлинские неформалы разных мастей в ее исполнении очень напоминают персонажей Ильфа и Петрова.
Географически состав участников биеннале очень пестр — американцы, британцы, сербы и болгары, поляки и скандинавы. Русских проектов нет, если не считать работы "Какое время в Выборге?", инициированной финской художницей Лизой Робертс... В Выборге находится знаменитая библиотека, построенная Алваром Аалто (ее проект сейчас можно видеть в Музее архитектуры в Москве). Что осталось от модернистской утопии, и расследовала группа художников. В их инсталляции особенно впечатляет вывезенный из Выборга гнилой паркет, контрастирующий со стерильными проектами Алвара Аалто, развешанными по стенам. Несомненно, русские художники могли бы просто завалить Берлин подобными критическими проектами. Но их туда не пригласили. Уте Мета Бауэр объясняет эту дискриминацию просто — она плохо знакома с русским искусством. Да и потом, у вас скоро будет своя биеннале. Действительно, через год объявлена Московская биеннале современного искусства. Наши кураторы судорожно ищут концепцию. В Берлине ее нашли — здесь явно победил критический реализм. Найдется ли у Москвы столько же мужества, чтобы показать свой город так же непредвзято, это вопрос.