фестиваль кино
Берлинский фестиваль приближается к концу. АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ из Берлина — о его предварительных итогах.
Присуждены призы короткометражного конкурса. "Золотого медведя" получил фильм румынского режиссера Кристи Пуйю "Сигареты и кофе", "Серебряного медведя" — работа его голландских коллег Карен Юнгер и Бригит Хелениус "Потрясающе!". От России в конкурсе участвовал "Sapiens" Александра Рогожкина — свободная экранизация мотивов японской поэзии. Лента изящная и богатая образными находками, но жюри предпочло более традиционное сюжетное кино.
Знаменитый режиссер Фернандо Соланас, борец с аргентинской хунтой, награжден "Золотым медведем" за вклад в прогрессивное киноискусство. А вот известный своей антибуржуазностью Ларс фон Триер, которому вручили Приз мира на благотворительном вечере в Берлине, написал язвительную речь о том, что человечество делится на "два племени, живущих в пустыне": бедных и богатых. Богатые борются за мир, а бедные борются за хлеб и воду. У бедных и "не очень цивилизованных" вообще нет в лексиконе слова "мир", зато есть слово "жажда". У богатых есть Комитет мира, куда входят красивые, мудрые и, естественно, богатые люди, которые много говорят о мире и присуждают Приз мира таким же, как они. В племени бедных про Приз мира мало что знают и ничего не говорят.
Эту речь, записанную на видео, организаторы сократили и перемонтировали, прежде чем показать на благотворительном вечере, где пела Лайза Миннелли, красовался Кристофер Ли, выступал борец с апартеидом Джон Бурман и было собрано полмиллиона долларов на борьбу с бедностью. Продюсер Ларса фон Триера Вибеке Виндело выразила решительный протест против цензуры и лицемерия борцов за мир; она употребила также игру слов peace и piss, сказав, что чувствует себя pissed off. Госпожа Виндело предложила в дальнейшем Приз мира присуждать тем, кто более дружественно, чем Ларс фон Триер, относится к Джорджу Бушу. Пожалуй, пока это был единственный скандал Берлинского фестиваля.
А в его главном конкурсе продолжается парад фильмов, ввергающих в недоумение как кинобизнес, так и кинокритику. Конец фестиваля близок, но до сих пор не появилось картины, которая бы объединила всех, заставила критиков восхищаться, а дистрибуторов — срочно покупать. Хорошие фильмы есть, но уж больно они мрачные. Есть посветлее, но они и похуже.
Из последних берлинских премьер назовем "Грациозную Марию" колумбийца Йошуа Марстона. Посмотрев подробный репортаж о том, как колумбийские девушки, рискуя жизнью, перевозят в своих желудках огромные партии наркоты, вряд ли кто-то решится последовать их печальному примеру. В этой картине мало искусства, но хотя бы есть жизнь, которая начисто отсутствует в немецких "Ночных песнях". Доведенные до гротеска пустые отношения молодого неудачливого писателя, который безвылазно валяется на диване, и его жены вызвали смех и свист в зале.
Была сильно подмочена репутация Ромуальда Кармакара, иранца по крови, который до сих пор считался надеждой немецкого кино и преподносился гостям фестиваля "на подносе" вместе со своим оператором Фредом Шулером, снимавшим в свое время "Манхэттен" Вуди Аллена и "Таксиста" Мартина Скорсезе. Предметом особенной гордости создателей фильма служило то, что они поместили действие в новомодный буржуазный берлинский район Митте: неблагополучие, мол, существует не только в среде маргиналов. Однако этой нехитрой мысли оказалось мало, чтобы убедить кого-нибудь в достоинствах фильма, сделанного с тупой прямолинейностью. А знаменитому оператору Берлин удался явно хуже Нью-Йорка. Только немецкий критик в международном рейтинге поставил "Ночным песням" двойку (очевидно, из страха или из жалости), остальные ограничились колами.
Не внушил большого оптимизма "Последний монтаж" американца иорданского происхождения Омара Наима с Робином Уильямсом в главной роли — футурологическая драма о виртуальном контроле над жизнью каждого члена общества. Несколько исправил имидж немецкого кино фильм "Лбом об стену" немца турецкого происхождения Фатина Акина о психологических проблемах исламских иммигрантов. Мировой кинематографический пейзаж в целом приобретает все более ориентальную окраску. Даже знакомые по евроамериканскому кино проблемы отчуждения и дегуманизации видятся выходцами с Востока иначе, в них меньше интеллектуальной усталости и больше чувственного отношения к жизни. Хотя декаданс пробирается и туда.
Под занавес на Берлинале покажут фильмы живых европейских классиков Тео Ангелопулоса, Кена Лоуча, Эрика Ромера. Но надежды на настоящий шедевр тают вместе с тиканьем фестивальных часов под аккомпанемент немецких "Ночных песен". Если уж такие фильмы попадают на фестиваль, в самом деле возникает патриотический зуд воскликнуть: а почему тогда в конкурсе нет русских картин? Чем они хуже какой-нибудь лирической зарисовки Ричарда Линклетера "Перед закатом" с Итаном Хоуком и Жюли Дельпи (сиквел его десятилетней давности картины "Перед рассветом"), ставшей одним из лидеров критического рейтинга?