"Признания опасного человека" (Confessions of a Dangerous Mind, 2003, "Вест Ви
"Признания опасного человека" (Confessions of a Dangerous Mind, 2003, "Вест Видео")
Один из самых странных и обаятельных фильмов минувшего года — "Признания опасного человека", режиссерский дебют Джорджа Клуни. Зыбкая фактура фильма обусловлена двусмысленностью лежащих в его основе событий. Популярный телеведущий Чак Бэррис опубликовал книгу, где утверждал, что в минуты творческих простоев, во время отпусков и поездок с победителями телеигр в экзотические края он подрабатывал киллером для ЦРУ и убил в общей сложности 33 человека. ЦРУ, что характерно, от комментариев уклонилось. Общественное мнение до сих пор в недоумении: правду ли рассказал Бэррис или его книга — наглая мистификация. Чтобы понять масштаб смятения умов, надо знать, что Бэррис — настоящий герой масскульта, человек, который придумал "Любовь с первого взгляда". Ну, это как если бы Валдис Пельш или Леонид Якубович поведали миру, что их шоу — так, отдушина, а на самом деле они — черепашки-ниндзя. Клуни умно передал эту неоднозначность интриги. "Признания" причудливо рифмуются с показанными одновременно с ними на Берлинском фестивале "Играми разума". Но герой "Игр", нобелевский лауреат по математике, был натуральным шизофреником: умолявшие его спасти Америку спецагенты были порождением его безумия. В "Признаниях" же все время ожидаешь, что Бэрриса затянут в смирительную рубашку, тем более что он сам настолько удолбан кокаином, что бросается с револьвером на участника своей программы. Да еще настораживает зацикленность жизни героя. Куда бы они ни приехал на "мокруху", в Хельсинки или Восточный Берлин, на его пути неизменно оказывается нытик-толстяк, герой одного из шоу, да периодически возникает на пороге квартиры его вечная невеста Пенни, следующая за любым модным поветрием: тут "Признания" напоминают издевательски переосмысленного "Форреста Гампа". В конце концов, мир тайных служб параноидален по определению, так что лучше не анатомировать фильм и не заморачиваться, врет ли Бэррис, бредит ли или говорит чистую правду.
"Псы-воины" Нила Маршала — редкий образец британского, вернее шотландского, "хоррора". Сначала немного смешно, что шотландские леса в фильме предстают бескрайними таежными дебрями, где до ближайшего телефона 50 миль (а мобильные еще не изобрели, ага), а целые роты солдат и туристические экскурсии, не говоря уже о влюбленных парочках, бесследно исчезают, растерзанные оборотнями. Потом начинаешь восхищаться наглостью режиссера, ограниченного в средствах и на манер голливудских B-movies 1940-х годов передающего ужас намеками: на доли секунды в кадре мелькают элегантные силуэты оборотней, напоминающих минотавров. Зато томатного сока Маршал не жалеет: сцена, в которой колли вырывает внутренности у раненого солдата — классика трэша. Такой же трэш — несообразности сценария. Искусанные оборотнями генералы плачут, как дети, а некая случайно оказавшаяся в нужном месте в нужное время девица, спасающая солдатиков, ведет себя так, словно оргии вурдалаков — дело житейское. Естественно, девица сама оборотень. Американский режиссер попытался бы подвести под весь этот бред какое-нибудь объяснение: типа здесь было старинное индейское кладбище и духи краснокожих мстят потомкам своих убийц. Маршалу же на объяснения плевать: ну оборотни мы, так уж у нас в Шотландии принято, уж не обессудьте — такая же традиция, как килт носить.
