"Расплата" Жиля Пакета-Бреннера — еще одна попытка французского кино сражаться с Голливудом на его собственной территории, не жертвуя при этом национальной спецификой. Действие фильма разворачивается в самом, пожалуй, колоритном городе Франции Марселе, с его смешанным населением, специфическим акцентом, портовой романтикой и давней криминальной традицией. В этом "Расплата" напоминает "Такси", также раскатывавшее по улицам "французской Одессы". Однако по своей интонации фильм гораздо ближе к грохочущим блокбастерам с Сильвестром Сталлоне. Марсель предстает на экране этаким средиземноморским Чикаго, где на улицах правят бал гангстеры, стриптизерши исчезают одна за другой, а убийства небрежно гримируют под суициды. Ситуация зашла столь далеко, что в бой приходится бросить двух лучших французских ментов, не слишком щепетильных Гомеза и Тавареса. В очередной раз на экране разыгрывается коллизия между двумя напарниками поневоле, которых разделяет представление о чести полицейского. Гомез абсолютно неподкупен, зато слишком легко нажимает на спусковой крючок. Таварес по праву чувствует себя "звездой" расследований, однако падок на деньги и нечист на руку. Но в "Расплате" интереснее следить не за главными героями, а за старым Жаном Янном, величайшим мизантропом французского кино, некогда сыгравшим в "Уик-энде" Годара и с тех пор изливающим на головы зрителей свое отвращение к окружающей действительности.
"Расплата" (Payoff)
"Расплата" Жиля Пакета-Бреннера — еще одна попытка французского кино сражатьс
"Расплата" Жиля Пакета-Бреннера — еще одна попытка французского кино сражаться с Голливудом на его собственной территории, не жертвуя при этом национальной спецификой. Действие фильма разворачивается в самом, пожалуй, колоритном городе Франции Марселе, с его смешанным населением, специфическим акцентом, портовой романтикой и давней криминальной традицией. В этом "Расплата" напоминает "Такси", также раскатывавшее по улицам "французской Одессы". Однако по своей интонации фильм гораздо ближе к грохочущим блокбастерам с Сильвестром Сталлоне. Марсель предстает на экране этаким средиземноморским Чикаго, где на улицах правят бал гангстеры, стриптизерши исчезают одна за другой, а убийства небрежно гримируют под суициды. Ситуация зашла столь далеко, что в бой приходится бросить двух лучших французских ментов, не слишком щепетильных Гомеза и Тавареса. В очередной раз на экране разыгрывается коллизия между двумя напарниками поневоле, которых разделяет представление о чести полицейского. Гомез абсолютно неподкупен, зато слишком легко нажимает на спусковой крючок. Таварес по праву чувствует себя "звездой" расследований, однако падок на деньги и нечист на руку. Но в "Расплате" интереснее следить не за главными героями, а за старым Жаном Янном, величайшим мизантропом французского кино, некогда сыгравшим в "Уик-энде" Годара и с тех пор изливающим на головы зрителей свое отвращение к окружающей действительности.