"Алекс и Эмма" (Alex and Emma)

Наследники классика советского кинематографа Александра Зархи вполне могли бы

       Наследники классика советского кинематографа Александра Зархи вполне могли бы подать на Роба Рейнера в суд за плагиат. "Алекс и Эмма", как это ни смешно, почти что ремейк фильма "Двадцать шесть дней из жизни Достоевского" (1980), повествующего о том, как увязший в карточных долгах писатель должен был менее чем за месяц завершить роман, для чего и нанял скромную стенографистку Анну Григорьевну Сниткину, ставшую его женой и помощницей. Однако фантазия Рейнера взбила сюрреалистический коктейль из мотивов произведений Достоевского (первоначально фильм назывался "Игрок"), мафиозных разборок и иронически выпотрошенного модного постмодернистского мифа о взаимовлиянии жизни и литературы, который режиссер уже отыграл в одном из своих лучших фильмов "Misery".
Писатель Алекс (Люк Уилсон), игрок и беспредельщик, задолжал 100 тысяч долларов кубинским головорезам. Те грозятся убить его, если за месяц Алекс не сочинит роман. Сюжет романа — любовный треугольник между неким Адамом (опять-таки Люк Уилсон), Полиной Делакруа (Софи Марсо) и женщиной со множеством имен — Ильва, Эльза, Элдора, Анна (Кейт Хадсон). Однако приглашенная героем на работу стенографистка Эмма (опять-таки Кейт Хадсон) ничуть не похожа на скромницу Анну Сниткину, терпевшую от мужа Достоевского бог знает что. Эмма властно вмешивается в творческий процесс, корректирует сюжет и направляет его вовсе не по тому руслу, по которому он должен был литься в соответствии с авторским замыслом. Одним словом, поклонникам и знатокам Достоевского этот фильм лучше всего не смотреть.
       
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...