Откопалипсис сегодня

В сети вышли «Пятеро одной крови» Спайка Ли

На Netflix вышел фильм Спайка Ли «Пятеро одной крови» (Da 5 Bloods) об афроамериканских ветеранах вьетнамской войны, спустя полвека вернувшихся на поля былых сражений в поисках сундука с золотом и собственных забытых судеб. Рассказывает Юлия Шагельман.

Показывая странствия героев, фильм многократно меняет свои жанровые черты — от приключенческого кино до памфлета

Показывая странствия героев, фильм многократно меняет свои жанровые черты — от приключенческого кино до памфлета

Фото: 40 Acres & a Mule Filmworks

Показывая странствия героев, фильм многократно меняет свои жанровые черты — от приключенческого кино до памфлета

Фото: 40 Acres & a Mule Filmworks

Трудно представить более подходящий момент для выхода нового фильма Спайка Ли: слова Black lives matter звучат с экрана в унисон с голосом улиц, а многочисленные документальные вставки доходчиво объясняют, что протесты возникли не на пустом месте. Это, разумеется, не намеренная эксплуатация повестки (съемки картины начались в 2019 году), но и не случайное совпадение: кино о том, что черные жизни важны, Ли снимает примерно всю жизнь.

Четверо крепких стариков — Пол (Делрой Линдо), Отис (Кларк Питерс), Эдди (Норм Льюис) и Мелвин (Исайя Уитлок-мл.) — приезжают в Хошимин, где предыдущий раз они побывали в 1971 году, когда город еще назывался Сайгоном. Тогда их было пятеро, но их «кровный брат» и командир их маленького отряда, Норман по прозвищу Штормовой Норм (Чедвик Боузман), лег в раскисшую землю где-то в джунглях, навечно оставшись молодым. Теперь бывшие однополчане хотят разыскать его останки, чтобы вернуть их на родину и захоронить как положено, со всеми воинскими почестями. Однако эта цель не единственная: там же, рядом с телом Нормана, они закопали ящик с золотыми слитками, которые самолет ЦРУ вез для оплаты помощи северовьетнамского народа лаху в войне с Вьетконгом, да был сбит по дороге.

За прошедшие годы трое друзей вполне приспособились к нормальной мирной жизни (Эдди так и вовсе достиг настоящего американского успеха, став хозяином крупной сети автосалонов), и только Пол, кажется, так и не вернулся из боя: призраки войны преследуют его во сне, а с возвращением в «Нам» начинают приходить и наяву. К тому же он единственный из всех голосовал за Трампа (что Спайк Ли явно считает признаком душевного нездоровья) и носит кепку с надписью Make America great again», которая по ходу фильма будет переходить с одной головы на другую, символически обозначая перемены не только в судьбе персонажей, но и ни много ни мало в мировой политической обстановке.

За Полом во Вьетнам увязывается его сын Дэвид (Джонатан Мэйджерс), узнавший о золоте из взломанной отцовской переписки. Так что героев снова становится пятеро, и вместе они отправляются в новое путешествие к сердцу тьмы. Путь этот тянется долгие 2,5 часа, успевая несколько раз сменить ритм и жанровый характер: от приключенческого кино о поисках сокровищ через семейную драму, завязанную на отношениях Пола и Дэвида, к трагедии людей, сломленных войной. Здесь снова на первый план выходит Пол, по сути главный герой картины, чьи безумные монологи на грани бреда — самые мощные и эмоционально заряженные ее моменты. Но жертвы обнаруживаются по обе стороны фронта — от радикала Ли меньше всего ждешь признаний того, что белые и желтые жизни важны тоже, однако же вот они. Все это в характерной для режиссера манере щедро пересыпано политическими речами прямо в камеру и хроникальными иллюстрациями к ним, а также приветами едва ли не всем когда-либо снятым «вьетнамским фильмам».

В картине 2008 года «Чудо святой Анны» Ли возвращал право памяти афроамериканским солдатам Второй мировой. В новом фильме он делает то же самое с вьетнамским мифом, закрепленным в американском коллективном сознании десятками кинолент, прежде всего «Апокалипсисом сегодня» Копполы, с которым «Пятеро одной крови» постоянно иронически перекликается. Несмотря на то что чернокожие составляли примерно треть воевавших во Вьетнаме американцев, в общепринятом нарративе об этой войне они оказались в лучшем случае на втором плане, о чем режиссер говорит со свойственной ему неутихающей яростью и плакатной прямотой. А в последних кадрах, уже после «хеппи-энда», не забывает напомнить, что война еще не закончена. И достаточно открыть любую сводку новостей, чтобы оценить его правоту.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...