фестиваль кино
Сегодня в Москве открывается четвертый фестиваль "Французское кино сегодня". АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ — о том, чем он отличается от трех предыдущих, то есть от французского кино вчера.
Если коротко, то можно сказать: фестиваль дает все более адекватное представление о самой значительной из европейских кинематографий. Причем формула фестиваля принципиально отличается от тех, по которым проводились Недели французского кино 50 и даже 15 лет назад. В 1955 году москвичи со стыдливым восторгом принимали буржуазных звезд во главе с Жераром Филипом, в 1988-м не без любопытства знакомились со звездами авторского кино — бабушкой "новой волны" Аньес Варда и ее блудным сыном Лео Караксом. Фильмы, которые удавалось тогда увидеть только счастливцам, далеко не всегда попадали в наш прокат, и потому редкие наезды французских гостей стали культурными легендами.
Потом прокат в России вообще почти накрылся. Но как только наметились признаки его оживления, французские фестивали вернулись в качестве ежегодных промоутерских акций, не претендующих на культурную исключительность и глобальность. Когда компания Unifrance три года назад впервые провела это мероприятие вместе с посольством Франции, было решено сосредоточиться на фильмах, уже купленных российскими дистрибуторами,— и это оказалось мудрым решением.
Конечно, при таком подходе неизбежны потери. Предположим, в программу фестиваля не попали новые работы Жака Риветта и Андре Тешине: они, очевидно, у нас никем не куплены. Не попал и самый модный режиссер Франции — Франсуа Озон, но по другой причине: его "Бассейн" уже прошел в российском прокате. Зато восемь фильмов, включенных в программу фестиваля, грянут вскоре по кинотеатрам массированным ударом, и в этом смысле фестиваль можно рассматривать как грамотную артподготовку. Хотя год на год не приходится, крепнет ощущение, что фестивальный набор фильмов выглядит все менее случайным. Это связано и с тем, что российский рынок становится одним из приоритетных для французского кино. Но также и с тем, что само это кино дает больше разнообразных предложений для нашего проката.
Сегодня на открытии в "Пушкинском" — "Невезучие" Франсиса Вебера, имя которого давно уже стало фирменным знаком французской комедии. В прежних "Невезучих" (впрочем, эти два фильма одинаково называются только в русской версии) Жерар Депардье блистал в дуэте с Пьером Ришаром. Теперь последнего заменил Жан Рено: верный признак того, что французское кино пытается в пику американцам культивировать собственных "мачо": оба признаны и по другую сторону океана.
Хотя в целом по традиции кинематограф Франции остается по преимуществу женским. Он редко увлекается темами большой истории, а если и использует ее, то чаще всего как жанрово-декоративный фон. На фестивале покажут костюмную комедийную мелодраму "Счастливого пути", выдвинутую французами на "Оскар". Ее режиссер Жан-Поль Раппно снял некогда одну из лучших комедий о войне "Жизнь в замке". Новая лента режиссера скорее напоминает "Последнее метро" Франсуа Трюффо: в ней тоже играет Депардье, а в главной роли выступает Изабель Аджани. Определяющим для фильма становится стиль Vogue и Chanel образца 1940 года: кино, театр, шансон и мода как квинтэссенция французской культуры противостояли немецкому нашествию еще до маки и де Голля.
Кино Франции — это поэтический реализм, мелочи жизни и пять пудов любви. Ими доверху наполнены фильмы "Знакомьтесь, ваша вдова!" и "Малышка Лили" Клода Миллера — современная версия чеховской "Чайки". Кино Франции — это большая семья актеров-виртуозов, которые традиционно воплощают европейский вкус, шарм, юмор, элегантность. Фестиваль дает отличную возможность проследить преемственность поколений актерской семьи — от Николь Гарсии и Джейн Биркин к Людивин Санье и Эмили Декенн, от Бернара Жиродо к Робинсону Стевенену или даже непосредственно — от Жерара Депардье к его дочери Жюли Депардье. Ветераны выступают в ролях циников, интриганов и конформистов (тип Аркадиной и Тригорина), молодые, естественно, воплощают юношеский романтизм в его современном варианте. Триумфом французской актерской школы можно считать работу гостьи фестиваля Сильви Тестю в фильме Алена Корно "Страх и трепет": молодая актриса, достойная преемница Изабель Юппер, достигает высот драматического комизма в роли француженки на службе у японской корпорации.
Будет на фестивале и образец радикального кино — "В моей коже" Марины де Ван. Сценаристка Франсуа Озона, все больше дрейфующего в мейнстрим, выбрала обратный курс. Она режиссирует и играет патологическую драму мазохистки, режущей себя по кусочкам в знак протеста против излишеств общества потребления. Интересно, что бы сказал по поводу этой картины покойный президент Unifrance Даниэль Тоскан дю Плантье. Мотор и философ французского кино, он два года назад, будучи в Москве, заметил корреспонденту Ъ: "Раньше у нас считалось, что необходимо обличать пороки общества. Но в психологии интеллектуального класса произошли большие перемены. Необходимость общаться более простым способом и завоевывать успех у публики — это позитивные чувства, и мы их больше не стесняемся. Фильмы, которые дают возможность 'получить оргазм' не только самому режиссеру, но и его зрителю,— для Франции это кардинальная перестройка сознания". Дело не в том, что французские фильмы стали лучше, просто в них, как в старые наивные времена, опять появилось желание покорить и соблазнить.