Рассказывает Сергей Ходнев
В Большом театре — один из самых громких проектов уходящего года. Большой, Альфа-банк и компания Mercury представляют постановку "Травиаты", специально сделанную для Москвы самим Франко Дзеффирелли.Даже равнодушные к опере люди знают "Ромео и Джульетту" Франко Дзеффирелли — до Бэза Лурмана этот фильм считался единственно возможной экранизацией великой трагедии. Люди, не выносящие по каким-то причинам Шекспира, но любящие добротное кино, вряд ли были разочарованы "Чаем с Муссолини" или "Каллас навсегда". Даже набожные католики, не смотрящие никакого кино кроме рекомендованного Ватиканом, могут быть благодарными итальянскому режиссеру — "Иисус из Назарета", как ни крути, остается одной из лучших экранизаций Евангелия.
Что уж говорить об опере? Разве кто-нибудь, кроме Франко Дзеффирелли, может с такой убедительностью напомнить, что опера — это полноценное удовольствие не только для слуха, но и для глаз! Снобы, пожалуй, и скривят при случае губы: "Дзеффирелли! Мастер шика!". Но даже у них не повернется язык обозвать этот самый шик — дешевым. Дотошная ренессансная Верона в "Ромео и Джульетте", кропотливо сделанная средневековая Дания в "Гамлете" — лучшие иллюстрации того, что за поверхностными эффектами маэстро оперной режиссуры не гоняется. А за точно просчитанным эффектом, который по вековому европейскому праву принадлежит опере, погоняться как раз считает необходимостью. Дело вовсе не в костюмах, которые в дзеффиреллиевских постановках продуманы до пуговки; не в декорациях, описывая которые трудно удержаться от неподобающих серьезному изданию восторженных междометий. Дело в тщательном построении всего оперного действа как синтеза искусств, доведенных до предела выразительности и использующих все свои ресурсы. Старомодно? Ну только если старомодно трогательное чувство ответственности перед композитором, которого нужно показать не подслеповатым ремесленником, а хозяином внимания своих слушателей.
"Травиату", которую привозят на гастроли в Большой, сам Дзеффирелли называет очень сдержанной, камерной и даже скупой. Скромничает. Напрасно думать, что, когда поднимется занавес, мы увидим серые сукна и певцов в посконных хламидах. Даже в крохотном театрике в Буссетто, на пространстве в пятьдесят квадратных метров, режиссер ухитрился не только подчеркнуть немассовый, комнатный характер сюжета оперы, но и начинить действие колоритными массовыми сценами, техническими кунштюками и элегантным реквизитом. А для Большого, как признает сам режиссер, это великолепие еще и умножено.
Перечень великих, с которыми водил знакомство Франко Дзеффирелли, отнял бы добрую треть этой статьи. И конечно, на одном из первых мест — несравненная Каллас, первая Травиата в карьере Дзеффирелли-постановщика, на которую он неминуемо оглядывается каждый раз, когда вновь и вновь обращается к своей любимой опере. Пожалуй, работать с режиссером, который столь крепко помнит поющими когорту легенд ХХ века,— это трепетный опыт не то что для певцов, а даже и для распоследнего машиниста сцены. Певцы, впрочем, приедут отменные. Стефания Бонфаделли — мастерица бельканто, лучшая Виолетта из див молодого поколения. Массимо Джордано (Альфред), потихоньку завоевывающий лучшие площадки лирический тенор, которого уверенно сравнивают с матерыми героями оперной сцены и не находят эти сравнения нелестными для молодого певца. И звезда постарше — баритон Ренато Брузон, который по всем признакам должен быть просто незабываемым Жоржем Жермоном. Сам Франко Дзеффирелли, которому никак нельзя отказать в придирчивости, в солистах уверен. Остается только заразиться его уверенностью и идти в Большой с твердым убеждением: предстоит главное оперное событие десятилетия.
Большой театр, 11, 12, 13 (19.00). Заказ билетов по телефону 250 7317