выставка фото
Вчера в Московском центре искусств на Неглинной открылась выставка Сергея Ястржембского "Проба #50". Превращение маститого политика в начинающего фотографа наблюдала АЛЯ Ъ-ХАРЧЕНКО.
Идти на нее страшновато чуть больше, чем любопытно: о вкусах и причудах знаменитостей не спорят, но, например, картины Пола Маккартни покоряют все же меньшее количество людей, чем творчество The Beatles. К тому же до сих пор президентский помощник любовь к искусству проявлял скорее опосредованно, то появляясь на отдельных вернисажах, то открывая в прошлом году выставку охотничьих трофеев, по которым господин Ястржембский большой специалист. Но о том, что фотографией советник увлекается почти столько же, сколько охотой, знают немногие.
Началось все лет 20 назад, когда кандидат исторических наук оказался за пределами СССР и испытал синдром советского человека, щелкающего пленку за пленкой просто на память. Заняться фотографией профессионально Сергей Ястржембский решил только в прошлом году, пойдя в подмастерья к фотографу Льву Мелихову. Нахвалиться друг на друга ученик и учитель не могут: господин Мелихов говорит о "вертикальном взлете", который случился у молодого фотографа за полгода усердных тренировок, господин Ястржембский скромно объясняет свои успехи влиянием мастера, научившего его обращать внимание на любые мелочи в работе.
Взять вот хотя бы выбор фотографий для начала экспозиции — открывается она серией "Кремль--Москва--Кремль". Мелочь, конечно, но в сочетании с именем автора символическая, если не сказать двусмысленная. Хотя сами по себе фотографии совершенно безобидны: это виды города с высоты крыш, купола Успенского и Благовещенского соборов, фрагменты вентиляционных решеток, анфилады Кремля, набережные. Дальше все с теми же пунктирными названиями следуют циклы "Земля--Полдень--Земля" и "Яхты--Море--Яхты". Виды иностранных городов и выдраенных палуб, с одной стороны, легко вписываются в список окружающих дипломата приятных мелочей, с другой, остаются вполне в тенденции современной архитектурной и интерьерной фотографии — холодноватой, цепляющейся за детали и знающей толк в технологических наворотах.
Ими, к счастью, Сергей Ястржембский не злоупотребляет, используя для каждой серии всего один основной прием, например искривляя все фото под "рыбий глаз". Начинающий фотограф вообще в "Пробе #50" мало чем злоупотребляет — и меньше всего собственной известностью, делая простые, честные и очень старательные снимки. Ну и что, что тут на полном серьезе представлены фото витрин кафе и расцветающего на камнях цветка. В конце концов, здесь есть фотография, которую наверняка хоть раз в жизни хотелось сделать каждому, кто летал на самолете: серебристое крыло над мутно-белыми облаками. И если господину Ястржембскому надоест вдруг работать политиком, то в качестве фотографа его охотно возьмут на стажировку — после "Пробы #50" уж наверняка.