премьера театр
Во МХАТе имени Чехова сыграли премьеру спектакля "Легкий привкус измены" по роману Валерия Исхакова. Уж кому-кому, а мхатовскому руководству и режиссеру Марине Брусникиной вкус изменил точно, считает МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА.Марина Брусникина, актриса и преподаватель сценической речи в Школе-студии МХАТ, в последнее время специализируется на инсценировках прозы. После первой удачи — спектакля "Пролетный гусь" по рассказам Виктора Астафьева, получившегося сильным и эмоциональным высказыванием (хорошая литература все-таки), она по той же схеме (актеры читают прозу по ролям и с выражением), но уже с гораздо меньшим успехом перенесла на сцену повесть Людмилы Улицкой "Сонечка". Для своей третьей мхатовской постановки госпожа Брусникина выбрала роман уральского писателя Валерия Исхакова.
"Легкий привкус измены" — это нечто среднее между "Сексом в большом городе" (книжка, по которой снят телефильм, все-таки живее и остроумнее) и каким-нибудь мыльным сериалом. С последним ее особенно роднит сентиментальный пафос и причудливое переплетение любовно-родственных связей. Проследить, кто кому тут является мужем, братом, сватом или любовником, нет никакой возможности. Пары рассыпаются, не успев встретиться, и тут же составляют новую комбинацию. К середине первого акта зритель, пытавшийся нарисовать себе схему отношений между героями, окончательно плюет на эту затею: здесь все спят со всеми и все повязаны круговой постельно-семейной порукой. У героев и героинь спектакля нет других проблем: они разбрасываются квартирами и машинами, ездят отдыхать за границу, откуда привозят своим пассиям сплошь шубы да дорогие духи, а работают при этом свободными художниками, учителями музыки и журналистами. (Где, интересно, господин Исхаков видел, чтобы журналисты из какой-то областной газетенки так жили?) Поэтому им не остается ничего другого, как со скуки бросаться из постели в постель, а автору смаковать их эротические упражнения. Описаниям попок, грудей, мучительных изгибов бедер и прочих прелестей женского организма в повествовании отведено немалое место. И это, пожалуй, единственное, что выдает в авторе этой типично дамской литературы мужчину.
Марина Брусникина решила одеть эту мелодраматическую жвачку в легкомысленный наряд театрального кабаре. Молодые симпатичные юноши и девушки самого свежего мхатовского призыва в черных вечерних платьях и костюмах красиво танцуют аргентинское танго, ходят по сцене, как по подиуму, и время от времени картинно застывают в пикантных позах, имитирующих сами знаете что. В первом отделении смотреть этот литературно-танцевальный коллаж еще можно: что ни история, то новый номер, не хватает только столиков и официантов. Особенно хорош эпизод со стервозной брюнеткой К., которую играет яркая и запоминающаяся актриса Юлия Чебакова: такая змея укусит — так полруки оттяпает, а мужики готовы перед ней в штабеля складываться. Остальные персонажи, на удивление, бледны (за исключением, может быть, героев Максима Виторгана — за счет его монументальной внешности, Сергея Шнырева — благодаря его кипучей энергии).
Главный прокол случился с центральным персонажем — Алексей Агапов, бывший актер театра-студии "Человек", приглашенный в труппу МХАТа на роль Обломова в одноименном спектакле, на героя-любовника ну никак не тянет. Это становится особенно заметно во втором действии, когда адюльтерное веселье неожиданно заканчивается и начинается нудный псевдопсихологический роман терзаний. Герои, которые десять лет равнодушно жили бок о бок (но в разных семьях), неожиданно воспылали друг к другу нешуточной страстью и на протяжении всего второго акта стали планомерно изводить друг друга, а заодно и зрителей. Это размазывание соплей в течение полутора часов не оставляет у зрителей никаких сомнений во вкусе этого спектакля.