Фильм "Четверо похорон и одна свадьба" британца Ника Харрейна убедил АНДРЕЯ Ъ-ПЛАХОВА, что погребальная комедия — один из самых перспективных жанров современного кино.
Это не великое кино, а шутки в нем порой ниже пояса ("Ты целуешься не как труп" — "А ты что, их целовал?"). Но как иначе рассказать сегодня love story 50-летних провинциалов, один из которых прозябает в похоронной конторе, а другая терпит едва скрываемое отвращение борова-мужа и носит пшеничные хрустики в постель капризной свекрови. Как-то раз Бетти принесла на завтрак вместо хрустиков отруби — они слиплись в горле у старухи, и та скоропостижно отдала концы. Похороны номер один проходят почти традиционно. Организует их гробовщик Борис, со школьных лет мечтавший о Бетти и о красивом танцзале. В общем, он воображал себя Фредом (Астером) и даже назвал в честь танцора-виртуоза своего кота. Бетти же мыслила себя, нетрудно догадаться, волшебно порхающей под светом софитов Джинджер Роджерс.Противный Хью, супруг Бетти, предпочитает ласки любвеобильной секретарши Меридит, и не только она, но и общественное мнение городка, в котором живет 7511 жителей, считает, что это "мужчина со стержнем". Чего никто не скажет о похоронном мечтателе Борисе. Чтобы интрига двигалась, две пары одновременно закручивают криминальную пружину: Меридит с Хью намерены отравить Бетти, Борис же замысливает инсценировать ее смерть и похороны, а потом сбежать с возлюбленной на Таити.
Все это смотрелось бы скучным бредом, если бы на него не был наложен другой, еще более бредовый. У Бориса появляется конкурент-американец, который решает добавить голливудского шика и концептуального новаторства в индустрию ритуальных услуг. Похороны номер два проходят как космический боевик, похороны номер три - как мюзикл; имена покойников несущественны для сюжета. За право же обработать и закопать тело главной героини Бетти (похороны номер четыре) разворачивается борьба не на жизнь, а на смерть между двумя фирмами.
Опять же сомнительно, чтобы кладбищенский посттарантиновский юмор был приложим к сентиментальной сказочке, если бы не первоклассные артисты, умеющие разыграть хоть телефонную книгу, хоть некролог. Бренда Блетин (Бетти), уже однажды оторвавшая приз Каннского фестиваля за социальную мелодраму "Секреты и обманы", открыла дорогу на экран целой плеяде актрис, далеких от гламурных стандартов. С тех пор дамы сильно за 40 принялись изображать в британских, а иногда и голливудских фильмах то стриптизерш, то начинающих наркоманок. После секса и наркотиков поводом для смеха стала смерть. Героиню Бренды Блетин в новом фильме замораживают в холодильнике, бальзамируют, заколачивают в гроб, а когда мнимая мертвячка подает признаки жизни, ее возлюбленный-могильщик успокаивает похоронную процессию: "Это газ гуляет в ее теле".
Меньше издевательств приходится на долю Альфреда Молины, играющего Бориса, и Меридит (Наоми Уотс), но и им есть во что поиграть и где себя показать. Поклонники модной блондинки Уотс, правда, расстроились, что в образе стервы-секретарши она утратила дэвид-линчевскую загадочность. Что касается Альфреда Молины, он не впервые играет маргиналов и чудиков, и ему удается наделить их и силой, и обаянием. Только в первом кадре он выглядит жалким, а со второго начинаешь подозревать, что Борис в своем безумии прав, и, похоже, у него таки есть стержень.
Но всех превосходит Кристофер Уокен в роли американца, внедряющего в рутинную практику похоронных контор сногсшибательные маркетинговые технологии. С пышной шевелюрой, выпученными глазами и обвисшей шеей актер, известный по ролям драматических безумцев, оказывается очень хорош в комедии и к тому же ухитряется сыграть пародию на красавчика Хью Гранта. Тот блистал в другой взбалмошной комедии — "Четыре свадьбы и похороны", так что российские прокатчики поступили правильно, заменив фильму его родное название, которое к тому же было почти непереводимо. Если бы из картины удалось заодно вырезать уж совсем идиотскую сцену с переодеванием героев в призраков, было бы еще лучше. С другой стороны, такой комедии лишний идиотизм не помешает.