фестиваль фото
В Новом Манеже прошел фестиваль профессиональной фотографии "Интерфото-2003", на котором свои работы представили победители нескольких конкурсов. У побывавшей на фестивале АЛИ Ъ-ХАРЧЕНКО возникло подозрение, что часть фотографий наградили не глядя.
В России фестивалей профессиональной фотографии раз-два и обчелся. Местный аналог World Press Photo десять лет назад придумали Люшен Перкинс из Washington Post и Билл Сверси, хоть и не награжденный в отличие от коллеги Пулитцеровской премией, но тоже фотограф довольно статусный. Но несмотря на западную закваску и солидный возраст фестиваля, бесспорностью решения жюри отличаются далеко не всегда.
В этом году смысловое деление зала совпало с пространственным: вся левая от входа сторона отдана фотографии художественной, правая — репортажной. В арт-половине выделялись три огромных фото Владимира Мишукова из серии "Плоть от плоти". Крупный план крошечной детской пятки в мужских ладонях, портрет шестилетнего мальчишки и несколько пар детских босых ног принесли одному из самых талантливых российских фотографов победу в категории "Монохромное фото". Лауреат прошлогодней "Серебряной камеры" Людмила Зинченко с черно-белыми фото депрессивного февральского Петербурга вполне могла бы потягаться с Владимиром Мишуковым, но жюри признало ее лишь второй. Зато у талантливого колориста Олега Каплана конкурентов не было: серия сюрреалистических натюрмортов с бутылями и бокалами, снятых как бы сквозь политое жидким медом стекло, в категории "Цветная фотография" завоевала первое место. Вообще, арт-половина "Интерфото" смотрелась почти гармонично, чего не скажешь о репортажной части.
Лучшая фотография года выглядит как распечатанный на цветном принтере кадр из выпуска новостей: мутный нерезкий снимок с мужской фигурой на переднем плане (диггер? пожарник? спасатель?), на руках выносящей кого-то из дыма. Автор — Владимир Суворов, называется "Хроника Норд-Оста". На самом деле нового в том, что "Интерфото" присуждает первые места, исходя скорее из общественной значимости событий, чем из ценности самого кадра, нет: в прошлом году фаворитом стала фотография, сделанная 11 сентября в Нью-Йорке. Снимавшие теракт на Дубровке на нынешнем фестивале собрали главные призы: первое место среди новостийных фотопроектов досталось "Норд-Осту" Анатолия Жданова (темные фото вестибюля театра и пострадавших заложников).
Вторые места в категориях "Лучшая фотография года" и "Фотопроект-новости" чувство того, что жюри просматривало не сами фотографии, а новостную ленту, усиливают. На снимке Константина Постникова "21.08.02. Улица Королева, 32" лиц в людской массе почти не различить, у переворачивающих машину на Охотном ряду футбольных фанатов на фото Сергея Каптилкина "9 июня 2002 года" их видеть и не хочется. Кадров, достойных номинации "Юмор", в этот раз не оказалось, а единственным, кто мог на нее претендовать, стал Николай Лазаренко с фото "На встрече В. Путина и Л. Кучмы" (третье место в "Лучшей фотографии года"). Провисла и категория "Культура-фотопроект" (невыразительный "Мариинский за сценой" Сергея Максимишина, видимо, попал в списки награжденных из-за судьбоносного для театра конкурса на проект реконструкции). Единственным утешением становится серия работ Александра Кузнецова, победившего на конкурсе "Современная фотография Сибири": на снимках проекта "Рабочие" сибирские мужики так аппетитно пьют водку, что ощущение подставы до следующего "Интерфото" немного притупляется.