В прокат вышел фильм Александра Прошкина "Трио". На протяжении двух часов АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ пытался понять, что перед ним — триллер, мелодрама или метафора современной России.
В конце концов ответ стал ясен: и то, и другое, и третье. Нельзя сказать, чтобы эти составляющие смешались в идеальных пропорциях. Сначала выпирает остросюжетный боевик: фура мчится по приуральским дорогам, в ней два шофера и девка, профессия которой не вызывает ни малейших сомнений. На дальнобойщиков нападают бандиты, которых, однако, бравая троица без труда скручивает в бараний рог. Истекающий кровью налетчик никак не может себе простить, что так повелся на шлюшку: "А глаза-то у тебя ментовские". Невольно вспомнишь Настю Каменскую, умевшую быть, когда надо, удивительно сексуальной.
Тут бы и начаться производственному фильму о тяжких, но не лишенных романтики милицейских буднях. Тем более что Николай в исполнении Андрея Панина с то ли выращенными, то ли приклеенными пшеничными усами — вылитый Борис Грызлов (отличие только в том, что артист умеет этими усами и соседними лицевыми мышцами выразительно шевелить). Тут, кажется, недалеко и до появления оборотней в погонах. Но вместо злых нам предстоит увидеть хороших оборотней, владеющих искусством перевоплощения по Станиславскому. Сержант Марина отлично разыгрывает супружескую пару с капитаном Лехой (Михаил Пореченков), а тот так вообще талантище: носит кличку Паваротти и выступает в самодеятельных концертах с итальянскими оперными номерами.
Но этого мало: после упорной слежки за другой троицей наше трио попадает к ней в ловушку — и тут выясняется, что это точно такая же бригада милицейских подсадных уток. Оказывается, две труппы "артистов" кочевали по тем же дорогам, останавливались на тех же курортах и в тех же кемпингах, следя друг за другом. Естественно, возникает братание, а вместе с ним мысль: если одна половина населения страны — бандиты, то вторая уж точно менты — никого иного за весь фильм мы так и не встретили. Александр Прошкин, блеснувший на заре перестройки фильмом "Холодное лето пятьдесят третьего...", экранизировал сталинскую модель общества: полстраны сидит в лагерях, вторая их охраняет. Похоже, с тех пор мало что изменилось.
Как бы тот же фильм, но только снятый с обратной перспективы, мы видели совсем недавно. Он назывался "Бумер", там четверка лихих парней колесила по дорогам в краденом BMW. Это тоже была русская птица-тройка, и по-прежнему со времен Гоголя вставал в своей актуальности вопрос: если тройка — Россия, то кто же в ней несется в светлое будущее? Может быть, господин Прошкин и не менее склонный к метафоризму драматург Александр Миндадзе и задумывали затеять философскую дискуссию на эту тему, но, к счастью, в фильме победил жанр, иначе мы бы окончательно запутались.
Жанр этот — вовсе не триллер, а чистейшая мелодрама. Лучшим доказательством этой победы служит то, что в картине трое, то есть нечетное число, главных героев. Франсуа Трюффо считал это верным признаком мелодрамы и вообще женского кино. В то время как мужские жанры требуют четной градации: герой и его главный противник (или соперник, оппонент). Именно так было в "Холодном лете...", где в центре мужской дуэт Валерия Приемыхова и Анатолия Папанова, а фигура женщины, хоть ее и играла Нина Усатова, скорее служебная. В "Трио" же актриса из Рязанского драмтеатра Мария Звонарева, неизвестная доселе кинозрителям, явно обходит и по темпераменту, и по естественности своих именитых партнеров — Андрея Панина и Михаила Пореченкова. И центр тяжести всей конструкции оказывается явно смещен.
Мелодрама, правда, тоже выдержана не до конца. Но все-таки она оправдывает некоторые несуразности и скороговорку в последней трети фильма: ведь человеческие чувства не всегда укладываются в логическую схему. А если что и придает картине цельность, так это великолепные пейзажи, снятые оператором Сергеем Астаховым. Помимо метафизических пространственных ощущений эти типично русские пейзажи иногда странным образом напоминают тосканские, и даже если бы не было Паваротти и италийских мелодий, все равно мы бы не очень удивились, что финал приговаривает героиню обрести свое счастье в Сорренто. В конце концов, может, это и не мелодрама никакая, а просто страшная сказка со счастливым концом.