премьера театр
В театре Et cetera сыграли премьеру спектакля "Люсьет Готье, или Стреляй сразу". Французская комедия в постановке болгарского режиссера Александра Морфова показалась МАРИНЕ Ъ-ШИМАДИНОЙ на редкость тяжеловесным зрелищем.
Новый спектакль театра Et cetera рекламируют как театральный аналог французского шампанского — легкое, искрометное, ненавязчивое зрелище. Сообщают, что пьеса Жоржа Фейдо во Франции считается классикой жанра и даже входит в школьную программу по литературе как типичный образец комедии положений конца XIX — начала XX веков. Театральному критику, замученному важной, актуальной и, как правило, тяжелоусваиваемой новой драмой, иногда тоже хочется побаловать себя чем-то веселым, блестящим и легкомысленным. Если не шампанским, то хотя бы французской комедией. Тем более в постановке болгарского режиссера Александра Морфова, чье имя в этом театре всегда ассоциировалось с успехом. Режиссер поставил в Et cetera два отличных ярких спектакля — "Дон Кихот" и "Король Убю", а Александр Калягин сыграл в них свои лучшие за последнее время роли, заставившие говорить о возрождении его артистического дара.
Но при ближайшем рассмотрении спектакль оказался далек от образа остроумной, "брызжущей шампанским" комедии. По сюжету некий молодой ловелас Фернан де Буа-Д`Эньен (Владимир Скворцов) пытается расстаться со своей опостылевшей любовницей звездой парижских кабаре Люсьет Готье. Но сделать это и скрыть от ревнивой примадонны свою предстоящую женитьбу оказывается делом непростым. Герою, как ловкачу Фигаро, приходится метаться между двумя женщинами, бесконечно врать, притворяться и, конечно, попадать из-за этого в разные нелепые и смешные ситуации. Правда, персонажу Фейдо далеко до хитрости и остроумия героя Бомарше. В щекотливых ситуациях он не находит ничего лучшего, как удрать с поля боя, бросившись рыбкой в гардероб с невестиными туалетами. Сама Люсьет Готье в исполнении Натальи Благих вышла слишком вульгарной примадонной, кокетливой и жеманной пустышкой. Красуясь в роли дамы полусвета и меняя бесчисленные костюмы, она безуспешно старается создать драматический образ, не задумываясь о том, что это не нужно в спектакле-комедии. А сделать свою героиню смешной и острохарактерной актрисе явно не хватает смелости. Вокруг главных героев в спектакле суетится еще масса персонажей: артисты кабаре и музыкальные критики, обожатели и родственники певицы, ее подруги и служанки, пациент психиатрической клиники, воображающий себя героем французской революции, а также картавый нотариальный клерк и поэт по призванию Бузан, исполняющий в спектакле роль маленького человека, который становится для злостной парижской богемы козлом отпущения. Все они стараются развеселить зрителя незамысловатыми шуточками и простейшими гэгами вроде падений со стула или шляпы на причинном месте. Но редкие по-настоящему смешные моменты теряются в потоке скучной сценической жвачки, скупо разбавленной музыкальными номерами.
Если бы режиссер решился сократить эту чрезмерно затянутую и не столь оригинальную пьесу по крайней мере раза в три, спектакль еще мог бы сойти за развлекательную, ни на что не претендующую комедию. Но сыграть французский юмор и пресловутую французскую легкость артистам явно не по плечу. Вместо искристого веселья выходит довольно натужное комикование. Так что к концу спектакля начинаешь вспоминать его странное двойное название — в самом деле, лучше бы стреляли сразу, чем три часа мучить друг друга и зрителей.