Пьеса популярного французского драматурга конца XIX--начала XX века Жоржа Фейдо, которая в Москве будет идти под названием "Люсьет Готье, или Стреляй сразу", у себя на родине считается классикой водевильного жанра. Она даже входит в школьную программу как типичный образец бульварной литературы. Но в нашей стране никогда прежде не ставилась, и даже не была переведена. Поэтому можно считать, что в театре Et Cetera, открывающем этой постановкой свой одиннадцатый сезон, состоится российская премьера пьесы.
История появления "Люсьет Готье, или Стреляй сразу" в репертуаре необычна. В прошлом сезоне театр готовил к постановке другую пьесу того же автора — "Прощай, Амели" (не имеющую никакого отношения к известному фильму). Но спектакль, как говорится, не пошел, и Александр Калягин предусмотрительно снял его с репертуара еще до премьеры. Поскольку декорации и костюмы были уже готовы, их решили пустить в ход в каком-нибудь другом спектакле. И тут выручил Александр Морфов, болгарский режиссер, который поставил в театре такие успешные спектакли, как "Дон Кихот" и "Король Убю". Он выбрал для постановки другую пьесу Фейдо, которую театр по такому случаю перевел на русский.
Сюжет пьесы прост и типичен для классической комедии положений: главный герой Ферандэ Буа Д`Эньен собирается жениться на любимой девушке, но при этом никак не может порвать отношений со своей прежней любовницей, звездой парижских кафешантанов певицей Люсьет Готье. Пытаясь выскользнуть из цепких объятий своенравной примадонны и одновременно скрыть от ее ревнивых глаз невесту, герой попадает во всевозможные забавные ситуации, на которых и построено легкое, игровое, необыкновенно смешное действие спектакля с многочисленными музыкальными номерами. Главные роли в спектакле играют любимец московской театральной тусовки Владимир Скворцов (на фото), за роль в спектакле "Облом-off" он выдвигался на "Золотую маску", и прима театра Наталья Благих.
Пьесу Фейдо можно было спокойно ставить как непринужденную комедию в духе парижских кабаре. Но даже в этом пародийном жанре режиссер выделил драматическую струну. Водевильная история у Морфова оканчивается очень грустно — обязательный хэппи-энд с воссоединением влюбленных омрачает одно обстоятельство. Вместо обманутой примадонны в дураках остается совсем другой и почти непричастный к этой истории человек — мелкий клерк Бузан, которого богемная артистическая компания делает козлом отпущения. Так Александр Морфов нежданно-негаданно обнаружил во французском водевиле русскую тему "маленького человека".