премьера кино
Вышедший в московский прокат фильм ужасов "Джиперс Криперс-2" (Jeepers Creepers 2) продолжает начатое два года назад жизнеописание Черного Крипера, бессмертного существа с неясной родословной, но колоритной внешностью и сильной тягой к людоедству. С полюбившимся героем встречалась ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Кинопродюсерам Черный Крипер тоже полюбился ввиду его экономичности: первый фильм стоимостью $10 млн только в Америке окупился раза в четыре. Поэтому на второй рискнули выделить целых $25 млн. Подводить итоги столь щедрого капиталовложения пока рано, поскольку второй "Джиперс" вышел меньше месяца назад, но уже ясно, что он не провалился, хотя и особенно блестящих показателей не достиг, потому что одна и та же хохма второй раз уже не так смешит. А то, что стилистика первого фильма будет соблюдена в точности, гарантируется повторным участием 45-летнего режиссера Виктора Сальвы, протеже Фрэнсиса Форда Копполы, выступающего продюсером обоих "Джиперсов".
Как и предыдущий фильм, "Джиперс Криперс-2" напоминает ранние трэшевые экзерсисы самого Копполы: спецэффекты используются осторожно (а когда используются, имеют до смешного дешевый вид), основной же саспенс достигается по старинке, с помощью манипуляций камерой. Второй фильм содержит массу новых сведений о загадочном Крипере. Первая новость хорошая: иногда от монстра можно все-таки передохнуть, потому что он выходит питаться людьми только каждую 23-ю весну. Другая новость хуже: питание растягивается на 23 дня, и сейчас как раз 22-й, о чем не знает мальчик, фермерский сын, в экспозиции расставляющий по кукурузному полю пугал в черных шляпах. Внезапно он замечает, что одно пугало характеризуется повышенным правдоподобием, хотя при попытке присмотреться непонятно, то ли ветер шевелит лохмотья, то ли чучело оживает. Зритель, знакомый с первым фильмом, уже все понял и не слишком удивляется, когда камера обращает внимание на то, что подозрительное пугало снизу заканчивается курьими ножками. Летает оно, однако, значительно выше кур и, схватив ребенка за шкирку, утаскивает его в небо.
Папа похищенного мальчика (актер Рей Уайз, известный миллионам как папа Лоры Палмер), разволновавшись, начинает ковать меч-кладенец с использованием ножика, обнаруженного в поле после налета Крипера. У ножика страшная костяная рукоятка, на которой изображены, по-моему, сценки из первого фильма. Не менее устрашающими инструментами пользуется Крипер, чтобы остановить на шоссе школьный автобус с бейсбольной командой — он запускает им в шины такие остро заточенные звездочки, которыми кидаются ниндзя, только сделаны они из человеческих костей и одна инкрустирована человеческим зубом, а другая — пупком. На руку (точнее, на курью лапу) Криперу оказывается удивительная безлюдность американской глубинки, в которой, сколько ни заклинай рацию: "Спасите наши души", никакая служба "Ангел" менять колеса не приедет. Сразу элиминировав водительницу и тренера, Крипер все оставшееся время долго и с наслаждением вскрывает автобус, как банку шпрот, чтобы полакомиться в свой последний день.
Если в первом "Джиперсе" главными героями были только брат и сестра, то теперь авторы решили расширить состав персонажей, обрисовать отношения между ними, а то и, чем черт не шутит, вызвать к ним зрительские эмоции. Чтобы сидящие в безопасности не просто жевали свою воздушную кукурузу, когда Крипер гонится за кем-то по кукурузному полю, но вздрагивали, вскрикивали и хватались за подлокотники. Не знаю, насколько это удалось с американским зрителем, но зал "Формулы кино", в котором я смотрела фильм, в основном не визжал от ужаса, а похохатывал. Это вполне соответствует установке режиссера, не желающего, чтобы его картины, несмотря на зловещую атмосферу и отсутствие малейших проблесков оптимизма, воспринимались серьезно. Особенно смех усиливался на крупных планах Крипера, которого в первом фильме разглядеть толком было невозможно, а теперь видно, что у него, в сущности, все как у людей, только цвет лица, скрывающегося под фредди-крюгеровской шляпой, немного неестественный.
Когда ряды школьников из автобуса уже сильно поредели, появляется осиротевший папа из пролога, соорудивший наконец свой арбалет и прикрепивший его к лебедке на грузовике, отчего охота за Крипером больше смахивает на рыбалку: Крипер, в которого воткнулась стрела на тросе, бьется в небе, как щука, норовя опрокинуть машину. Однако 23-й день истекает, и рыбак, вволю натыкавшись в тварь осиновым колом, привозит ее домой и распинает на стене амбара. Финал предполагает не то что возможность продолжения, но категорическую необходимость: через 23 года следующая порция криперской жратвы — два парня и девчонка — приезжает к фермеру взглянуть на "адскую летучую мышь", которую он показывает желающим за пятерку с рыла. Недееспособный Крипер, для которого время есть еще не настало, выглядит совершенно не стоящим этих денег — но за бодрого и веселого отдать сто рублей совсем не жалко.