В рамках фестиваля современного танца "Визит в Петербург" визит в Петербург нанесла екатеринбургская труппа "Провинциальные танцы" Татьяны Багановой. По мнению корреспондента Ъ ЮЛИИ ЯКОВЛЕВОЙ, с этим хореографом не зря связывают главные художественные амбиции российского contemporary dance.
Когда эти балеты идут в один вечер, трепещущий вопрос просматривается особенно наглядно. Баганова очень изменилась. Она стала ставить очень хорошие танцы, причем настолько легко и свободно, что не вполне понятно, что с этим делать. "Полеты во время чаепития" — избыточная, распирающая саму себя феерия, осуществленная мизерными силами — 10-12 человек. Начинается все полушепотом. Из кулис торчит гигантская рука, с нее свисает на нитке белая игрушечная птица. Мужчина в странноватом подобии военной гимнастерки просто подходит и запускает птицу, и все действие она, треща крыльями, носится по кругу, как одуревшая от зноя и бьющаяся в стекло муха или обезумевшая при виде фонаря ночная бабочка. А потом на сцену врывается с виду абсолютно неуправляемый визуальный поток — завораживающее нагромождение мизансцен, страшно изысканных танцевальных фуг, канонов, арий и дуэтов, перченых сценок и сказочных картин, которое следует путаной и захватывающей логике сна и которое, кажется, просто невозможно композиционно закончить, а можно только прекратить. Так хореограф и поступила: мужчина подходит, ловит игрушечную птицу, останавливает, и это означает, что балет закончился.
После всего этого "Свадебка" с ее голосящими девушками и длинными косами, пожалуй, смотрится бедновато, и, пожалуй даже, прежние восторги были явно преувеличены. Понимаешь, что "Свадебку" вытолкнуло наверх за счет общего проседания русского contemporary. А потом сама же Татьяна Баганова поставила "Тихую жизнь с селедками" и "Кленовый сад", каждый раз поднимая профессиональную планку, и теперь, получается, должна с каждым спектаклем умывать саму себя. "Полеты во время чаепития" шли в программе первым номером, так это и следует понимать: это мина, заложенная под "Свадебку".
Ничего в "Полетах" по большому счету не изменилось. Опять балет, который женщина ставит о женщинах. Опять свадьба, которая выглядит жертвоприношением. Опять притягивающее сочетание юмора и тошнотворного ужаса бытия. Опять женщины, похожие то на мультипликационных кур, то на мифических ведьм. Опять глупенькие, но забавные мужские животные, в "Полетах" торопливо подъедающие виноградные гроздья, которыми проросла созревшая деваха. Изменилось не то что качество выделки, а даже сама художественная плотность материи.
В общем-то, когда хореограф сегодня работает лучше, чем вчера, — это хотя и приятно, но нормально. Сочинив подряд "Свадебку", "Кленовый сад", "Тихую жизнь с селедками" и "Полеты", Баганова, по сути, успела замкнуть на себя всю ситуацию российского современного танца и приравнять свою биографию к его географии. Теперь о его самочувствии справляются, измеряя пульс ее спектаклей.