Минувший театральный сезон в Петербурге был одновременно скромным и сильным. Вместо реальных кадровых перемен остались одни прогнозы. Комментирует ЕЛЕНА Ъ-ГЕРУСОВА.
В БДТ имени Товстоногова и в Александринке ждали назначения главных режиссеров — Григория Дитятковского и Валерия Фокина соответственно. Но ни первого, ни второго не последовало. Вместо ожидаемой волны новых имен — единицы. Блистательно заявила о себе новая молодая героиня, актриса Малого драматического театра Ксения Раппопорт. Возможно, именно ее Иокаста в спектакле "Эдип-царь" помогла заметить еще одно новое имя. Режиссер Андрей Прикотенко стал героем местного "Золотого софита" и российской "Золотой маски". К веселому и победительному "Эдипу" господин Прикотенко добавил "Пляску смерти" со звездами додинского театра и отправился на постановку в Москву, в Новый драматический театр.
Но кроме господина Прикотенко Петербург другим городам ничего не дал. Зато очень удачно питался чужими соками. Француз Жак Лассаль выпустил в БДТ мольеровского "Жоржа Дандена". Валерий Фокин поставил в Александринском театре гоголевского "Ревизора", и сыгравший Хлестакова Алексей Девотченко вновь заставил говорить о себе как о лучшем петербургском актере. "Ревизор" финансировался Министерством культуры по совместной программе театра и фокинского Мейерхольдовского центра, посвященной грядущему юбилею русского театра. Результат оказался ошеломительно хорош и, казалось, изрядно проветрил Александринку. Но вот программу продолжить пока не удалось. Еще в мае в ее рамках должен был выпустить свой спектакль Маттиас Лангхофф. Но до сих пор не было даже репетиций.
Зато оказалось, что даже такие репертуарные мастодонты, как Александринка или БДТ, не должны бояться копродукции. Вреда театру это не приносит, а массу дополнительных творческих и финансовых возможностей дает. Кстати, в этом сезоне в Петербурге антреприза не то чтобы себя реабилитировала, но показала, что она вовсе не обязательно синоним халтуры. К примеру, спектакли того же Прикотенко — антрепризные. Театр "Приют комедианта", формально являющийся городской антрепризой (театр без штатных актеров и режиссеров), обратил на себя внимание спектаклем Вениамина Фильштинского "Гамлет". Зато еще раз была посрамлена идея, что замечательные актеры, собранные в антрепризу, могут прожить без режиссера.
Главным ньюсмейкером опять стал Лев Додин. Не успел "Московский хор" Малого драматического собрать рекордный урожай наград, как на улице Рубинштейна выпустили "Дядю Ваню", который теперь претендует на все награды следующего сезона. В который раз выяснилось, что додинский театр и додинская школа готовы дать сто очков форы всем классикам и новаторам. Впрочем, истинные новаторы в Петербурге тоже нашлись — Русский инженерный театр АХЕ. Вообще-то АХЕ давно сидели в сквоте на Пушкинской, 10, и никто на них внимания особенно не обращал и за театр не считал. Но в этом сезоне они получили сертификат "Золотой маски", а с ним и право называться театром. Просто другим.
Именно под девизом "Другой театр" прошел фестиваль "Балтийский дом", предъявив Питеру современных европейских режиссеров. Весной совершенно особый задор, тонус и шик дала Петербургу "Золотая маска", переехавшая сюда в честь юбилея города. А сейчас "Золотая маска" совместно с фестивалем "Новая драма" проводит в Петербурге конкурс молодых драматургов. Вот и получается, что минувший сезон в Петербурге сделали звезды и гастролеры. Возможно, это синдром юбилея. На роль же метафоры театрального процесса в этом году претендует Театр имени Комиссаржевской: весь год он был на капитальном ремонте. Теперь открылся и сияет обещаниями.