Состоялся пресс-показ французской романтической комедии "Твои руки на моих бедрах". Она убедила АНДРЕЯ Ъ-ПЛАХОВА в том, что французское кино, а возможно, и Франция существуют благодаря женщинам и иммигрантам.
Вообще-то фильм уже показывался на ММКФ под более залихватским названием "Твои руки на моей заднице". Но прокатчики решили поступить так же, как поступает один из героев картины — театральный режиссер среднего калибра. Он уговаривает актрису Одиль подредактировать реплику "Проваливай к своей шлюшке", заменив чересчур радикальную шлюшку на девку или бабенку. Впрочем, во французском оригинале задницы нет, есть бедра.
Одиль, комедийная артистка со стажем, привыкла считать себя богемой и посещает модные лет двадцать назад клубы. Но если под нее вдруг начинает подбивать клинья юноша, это всего лишь значит, что он студент театральной школы и вместе со своей подругой из той же школы хочет выведать кое-что о тайнах актерского мастерства. Как женщина Одиль, увы, не может заинтересовать ни своих женатых сверстников, гоняющихся за молодыми шлюшками (девками, бабенками), ни своего партнера по сцене, который слишком скалит зубы, крича "Одиль! У меня стоит!", чтобы это было правдой.
Одиль играет Шанталь Лоби — телеведущая, прорвавшаяся в кино на волне феминизма, сама написавшая сценарий и выступившая заодно в роли режиссера. Фильм получился стопроцентно авторский, и, конечно, образ героини не избежал идеализации. Никакая она не шлюшка, а очень симпатичная и не очень современная бабенка, чья молодость ушла вместе с песнями Сальваторе Адамо (одна из них подарила название фильму). Вечера памяти незабвенного Сальваторе — главное развлечение Одиль, ее подружек женского пола и одного дружка, скажем так, пола среднего. Но подружки как-то пристраиваются, рано или поздно заводят интрижки, а самая крутая из них в исполнении музы Альмодовара и Готье бесподобно зубастой Росси де Пальмы вообще на дороге жизни одна не залеживается. И только Одиль, хотя и слывет у консьержки беспутной ночной бабочкой, плачет от одиночества, когда съезжает с квартиры ее дочь: "Кому я буду делать картофельное пюре?"
Но все будет хорошо, правда, делать придется не пюре, а плов или, возможно, паэлью. И вовсе не дочке. Выход придет в виде видавшей виды машины, набитой подозрительной публикой. Водителя зовут Идир, а одного из парней Рашид, они держат свой маленький бизнес на ярмарке. Идир — карусельщик, кажется, родом из Севильи, большого о себе мнения, косит под Жана Габена. Играет его музыкант Жан-Пьер Мартен. Поскольку главная героиня все время представляет себя в образе Кэтрин Хепберн или, в крайнем случае, Мерил Стрип, то избранник ее сердца, естественно, должен сочетать достоинства Гарри Купера, Энтони Куинна, Берта Ланкастера и Юла Бриннера. А между артисткой и карусельщиком разыграется комедия в американском стиле 50-х годов: "грубоватый мачо с добрым сердцем и стерва; он упирается, а она добивается".
Шанталь Лоби — режиссер еще тот. К счастью, она это понимает и окружает себя опытными сотрудниками, включая "королеву монтажа" Мари-Жозеф Йойотт, работавшую с Кокто и с Трюффо, и модного оператора Тецуо Нагату, который заставляет ярмарочный мир не просто переливаться огнями, но буквально излучать счастье. Учились этому эффекту, разумеется, у "Амели", у кого же еще? Оттуда пришел основной женский кадровый состав — художник-декоратор Алин Бонетто и продюсер фильма Клоди Оссар. И все же от "Амели" до "Бедер" дистанция огромного размера. То была романтическая сказка для всех возрастов — мечта о поэтическом Париже без иммигрантов и криминалов, со старым хламом романтических понятий, перемолотых в горниле новых технологий. Картина Лоби — тоже мечта, но в соответствии с возрастом героини опрокинутая в суровую реальность. Женщина-француз (такое определение француженки дает один из старых русских словарей) сегодня должна быть воином, чтобы пленить сердце хоть одного мужчины-француза. А если этот пленник по странной случайности окажется алжирцем или андалузцем, остается позавидовать Брижит Бардо, подхватившей на старости лет единомышленника и друга Ле Пена.