В прокат вышел фильм "Дом 1000 трупов" — режиссерский дебют Роба Зомби, лидера рок-группы White Zombie и большого поклонника хоррора. Кинематографический опус господина Зомби смаковала ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Роб Зомби всегда был не чужд кинематографу. Без его песен не обошлись ни обе "Матрицы", ни "Психо" Гаса ван Сента, ни "Побег из Лос-Анджелеса" Джона Карпентера, ни второй "Ворон" и вторая "Ведьма из Блэр". Но Зомби всегда хотел принимать в создании фильмов более непосредственное участие. Мастерство кинорежиссуры он постигал, снимая собственные музыкальные клипы. В свое время его прочили в сценаристы и режиссеры одного из сиквелов "Ворона", но что-то не сложилось. Зато Зомби придумал и нарисовал сцену галлюцинации для полнометражного мультика "Бивис и Батхед уделывают Америку". Металлист Зомби вообще неравнодушен к графике, даже татуировки на его теле сделаны по его собственным эскизам. И вот наконец Роб Зомби сполна удовлетворил свою тягу к кино — правда, и тут все прошло не совсем гладко.
Свой дебют — "Дом 1000 трупов" — он завершил еще три года назад, но компания Universal Pictures долго не хотела выпускать его в прокат. В результате картину, которую сочли такой страшной, что дали ей дико невыгодную категорию R (детям до 17) за сексуальные сцены, непечатную лексику и откровенный садизм, только сейчас решилась выпустить в прокат другая кинокомпания.
Поначалу фильм кажется невинной синефильской игрушкой, напичканной всевозможными лакомыми цитатами. Дело происходит накануне хэллоуина. Главные герои — две парочки путешествующих на машине подростков, которые, разумеется, заблудились и не придумали ничего лучше, как спросить дорогу у зловещего клоуна, хозяина самопального музея ужасов. Музей выглядит упоительно. Один хозяин чего стоит: бритая башка, клоунский грим, кое-как размазанный по зверской щетинистой роже, и тишотка с клыкастым свином и надписью "Кто смеет сомневаться, что свиньи прекрасны?". В его коллекции явно найдется реквизит всех фильмов ужасов со времен основания жанра — от засушенной руки до приборов из лаборатории Франкенштейна. А за дополнительную плату можно совершить путешествие на поезде ужасов; дребезжащие вагонетки промчат вас мимо механических кукол, разыгрывающих культовые злодеяния. Среди манекенов будут попадаться подозрительно натурально визжащие и дергающиеся жертвы с мешками на головах. Тут, конечно, не обойдется без Эда Гина — главного американского маньяка, каннибала и любителя изготовлять декоративно-прикладные изделия из кожи своих жертв. Этот колоритнейший реальный персонаж не оставил равнодушными многих кинематографистов; его преступления, совершенные в 1950-х годах, так или иначе нашли отражение в столь разных фильмах, как изысканный хичкоковский "Психо", главный трэш-хоррор всех времен и народов "Кровавая резня мотопилой в Техасе" и интеллектуальное "Молчание ягнят".
Но Роб Зомби не ограничился стенами какого-то захолустного музейчика. Хэллоуин наивным тинейджерам предстоит праздновать в обществе отнюдь не восковых монстров. В уединенном доме, куда завозит их подобранная под проливным дождем сомнительная автостопщица, всякого страшного скарба хватит на музей ужасов размером с Лувр. Похоже, режиссер Зомби не просто любит фильмы ужасов, но и является истовым коллекционером всячески связанных с ними предметов, которые он сгребает на свою съемочную площадку и обязательно хочет показать в фильме. Тут и сонмы покалеченных кукол, распятых на стенах, и собрание жутких примитивистских рисунков (кто их нарисовал — дети? панки? психи?). И затейливые люстры, и прочая домашняя утварь из человеческих костей. И впечатляющие хэллоуиновские маски. И еще парочка коллекционных тишоток. На одной из них, засаленной и заляпанной кровью, изображен звездно-полосатый флаг и написано "Сожги его". Не менее впечатляют и обитатели дома. Мамочка-нимфоманка с блондинистой шевелюрой и вываливающимся из розовых кружев белья немыслимым бюстом. Доченька-маньячка — этакая "мисс Америка" в ковбойской шляпе и с окровавленным ножом в руках. И три брата: молчаливый человек-волк, укутанный в звериную шкуру; скособоченный дебил в жуткой маске, скрывающей еще более чудовищное обгорелое лицо; и наконец, похожий на мумию изувер с длинными белыми волосами.
Упования на вроде бы положенный хеппи-энд окажутся напрасными. Равно как и надежда на то, что нас побалуют милым синефильским развлечением — знаете ли, любовная стилизация коллекционного трэша, любование китчем, кровь-кетчуп и самопальные диковинки вроде муляжного творения нового Франкенштейна — сшитого грубой ниткой тритона с человеческим торсом и рыбьим хвостом. Роб Зомби действительно впихивает в свой дебют все, что знает о фильмах ужасов. Но в его фильме нет ни тени иронии. Он, кажется, не просто любит кино, но, страшно сказать, относится к нему предельно серьезно и, быть может, даже верит в него. Черт для него страшен именно так, как его малюют. Зло, скорее всего, выглядит как грубо размалеванный клоун или заживо разлагающийся полутруп, а вовсе не как харизматический и утонченный Ганнибал Лектер в исполнении оскароносного любимца публики сэра Энтони Хопкинса. Может, это и примитивно, но, по крайней мере, лишено двусмысленности и не оставляет никаких иллюзий.