выставка искусство
Русское участие в Венецианской биеннале все последние годы сопровождалось перманентными скандалами. В этом году никаких скандалов не произошло. Но не произошло и художественных прорывов. Из Венеции — МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА.
Куратор русского павильона Виктор Мизиано сделал ставку на художников с именами — это Константин Звездочетов, Валерий Кошляков, Владимир Дубосарский и Александр Виноградов. Здание в неорусском стиле, построенное еще в царские времена автором Мавзолея архитектором Щусевым, украсили тремя эффектными живописными инсталляциями, осуществленными при финансовой поддержке Банка Москвы.
Константин Звездочетов стилизовал четыре свои картины (цикл называется "Московские типы") под журнальные иллюстрации начала XX века — с рамочками, виньетками, массой занимательных подробностей и подписей. Например, его "тиффози" носят красные шарфы болельщиков "Спартака". Все это юмористическое ретро помещено в обстановку мещанской гостиной с полосатыми обоями и кружевными занавесками на окнах.
Из этого старомодного уюта зритель попадает в огромный центральный зал, в котором Валерий Кошляков, по его собственным словам, попытался создать атмосферу грандиозного Пантеона, огромного собора, имперского памятника, руинированного варварами — эту иллюзию создают рваные и мятые листы картона, колонны и архитектурные перспективы теснятся в беспорядке. И в этом величественном хаосе, исполненном в блеклых охристых тонах старого камня, вдруг открывается просвет, из которого прямо-таки бьет по глазам нереально яркая синева.
Это вход в подводное царство Дубосарского--Виноградова — для своего живописного панно, закольцованного по стенам последнего зала, художники избрали эстетику глянцевых подводных фотосъемок, которую не может перебить даже сюрреалистичность сюжета. Более всего картинки напоминают раскадровку какой-то корпоративной вечеринки — тут и новогодняя елка, и стол, и танцы, только все это почему-то происходит под водой, с акулами и водорослями. Такие вот современные люди-амфибии.
Виктор Мизиано назвал выставку "Возвращение художника". Это лукавое название: с одной стороны, очень модное и вызывающее — давно уже говорят о засилье кураторов и бесправии художников, с другой — я бы сказала, самокритичное. Куратор как бы молчаливо признал, что собранные им под одной крышей мастера ничем не объединены (разве что тем, что все они занимаются живописью), объявив отсутствие принципа отбора главным принципом экспозиции. Из этого следовал еще один недостаток: сложилось впечатление, что куратор Виктор Мизиано явно перестраховался — для одного павильона звезд оказалось многовато. Тем более что все эти художники — мастера крупной формы, работающие не столько с конкретной вещью, сколько с пространством. Созданные ими художественные миры явно не гармонировали друг с другом.
Художники очень старались. Старались и их болельщики — никогда еще в Венеции не было такой обширной русской делегации. Никогда еще у русского искусства не было столько болельщиков — журналистов, галеристов, коллекционеров, художников и просто зрителей, приехавших поддержать русскую сборную. Кажется, в Венецию съехались все — вплоть до вездесущего Петровича. Художник Андрей Бильжо открыл бронзовый памятник Петровичу в саду особняка главного итальянского друга русских художников, мецената Альберто Сандретти.
Нынешняя венецианская выставка — большая удача, поскольку впервые она была сделана ровно, без авралов и без лихорадочных поисков денег в самый последний момент; об этом постарался комиссар павильона, директор РОСИЗО Евгений Зяблов. Кураторский авторитет Виктора Мизиано достаточно высок и в России, и на Западе. Выбор каждого отдельного художника также кажется удачным, но свести все это воедино пока не удалось. На русское пати в специально снятом палаццо собрались известные коллекционеры, функционеры, журналисты, галеристы и кураторы. И все же даже пристрастные ценители признавали, что добиться цельного впечатления в павильоне все-таки не удалось. Участники говорили что-то об общем образе шкатулки с драгоценностями, к которому провоцировал неорусский стиль павильона, но вышло что-то вроде сувенира из Палеха — вещица занятная, но слишком уж экзотическая.
Впрочем, у нас есть возможность потренироваться. Россия официально объявила о том, что в Москве появится своя биеннале современного искусства. Она должна открыться в сентябре следующего года. В русском павильоне уже раздают приглашения.