В московском кинотеатре "Ролан" вышла в прокат независимая американская драма "Лорел-каньон" (Laurel Canyon), названная в честь голливудской улицы. Однако зрители, расходившиеся после сеанса, вспоминали другое географическое название — "Санта-Барбара", донесшееся до чуткого слуха ЛИДИИ Ъ-МАСЛОВОЙ.
Название популярного телесериала отражает если не стилистику фильма чистокровной калифорнийки Лизы Холоденко, то его драматургию, представляющую собой густую сетку семейных и любовных связей. В центре ее сидит, как паук в паутине, актриса Фрэнсис Макдорманд, жена Джоэла Коэна (чуть не написала "жена братьев Коэнов"). Это самая содержательная ее роль со времен коэновского фильма "Фарго" 1996 года, где она играла беременного полицейского инспектора. Теперь Макдорманд тоже достался экстравагантный персонаж "мама — ягодка опять" (точнее, всегда). Ее героиня, 45-летняя музыкальная продюсерша, записывает диск английской рок-группы и заодно спит с ее молоденьким лидером. В разгар работы приезжает ее сын, чтобы пожить в мамашином доме рядом со своей новой работой: он был уверен, что на лето мама переедет на свою виллу в Малибу, которую, увы, пришлось отдать в виде алиментов ее очередному брошенному хахалю. Так что драматизм ситуации вытекает из непредвиденной необходимости сосуществования нескольких принципиально разных людей на одной жилплощади, ведь сын героини вырос совсем не похожим на маму занудным яппи-психиатром и успел обзавестись аккуратной невестой, механически кропающей на своем ноутбуке диссертацию о дрозофилах.
Сначала общение между парочкой молодых ученых и богемой сводится к просьбам потише шуметь во время ночных вечеринок, однако вскоре лед трогается и потенциальная свекровь зовет будущую невестку поприсутствовать в студии во время записи в качестве эксперта со стороны, что, естественно, невозможно без совместного раскуривания косячка. Взаимная симпатия крепнет, и однажды вечером специалистка по спариванию дрозофил, скинув одежонку, присоединяется к продюсерше и ее любовнику, еженощно оттягивающимся в бассейне с вискарем. Сынок-психиатр тоже не теряет времени и встречает психодокторицу из ординатуры, гоняющую на своем автомобиле как сумасшедшая. В итоге двое застегнутых на все пуговицы добропорядочных молодых людей приходят в ужас от того, насколько соблазнительны и разрушительны для их союза оказались контакты с более разнузданными соотечественниками, и задаются правомерным, хотя и несколько запоздалым вопросом: "Может, нам стоило пожениться до этой поездки?"
Однако напрасно они беспокоятся. Пусть даже однозначный хеппи-энд остается за кадром, ясно, что все у них наладится обратно, потому что американцы шалят только в пределах дозволенного. Если встречается в природе неправильная американка, как героиня Макдорманд, то это всего лишь оборотная сторона правильности, реакция на нее. Даже у такой раскованной женщины на каждую "аморалку" приходится высоконравственный порыв, в ответ на каждое нездоровое и неодобряемое общественностью действие в ее грешной душе рождается противодействие. Продюсерша хоть и пьет, и курит, и употребляет наркотики, как лошадь, однако не забывает давить в соковыжималке полезный для кишечника яблочный сок. Хоть и соблазняет однажды невесту сына, однако повторить опыт не решается и останавливается в последний момент со словами: "Я не могу спать с подружкой своего сына". И чем более виноватой она себя чувствует, тем с большим чувством произносит традиционную фразу плохих родителей, идущую в ход, когда ничего уже нельзя исправить: "Я всегда любила тебя". После такого откровения в конец обалдевшему сыну остается только с головой погрузиться в бассейн — гнездо разврата, пуская пузыри и ломая голову над неразрешимым для американца вопросом, как же все-таки ему жить дальше — по правилам или по настроению.