До 22 июня в Риме во второй раз проходит FotoGrafia — самый молодой, но уже довольно известный фестиваль фотографии, в котором участвует и Московский дом фотографии. Главным событием фестиваля стала экспозиция знаменитого чеха Йозефа Куделки "Театр времени". Из Рима — ВИКТОРИЯ Ъ-МУСВИК.
Разморенные от жаркого солнца улицы. Толпы туристов, приехавших полюбоваться живописными руинами, всеми этими амфитеатрами, термами, палаццо и колоннами города-музея. И вдруг посреди всего этого — яркие, кричащие оранжевые плакаты фестиваля фотографии, кажется, слишком выбивающиеся из общего стиля этой застывшей исторической махины. "Мы и пытались изменить привычное представление о Риме",— говорит Марко Делогу, арт-директор фестиваля. Он энергичен, похож на молодого Челентано и целый день возит меня с выставки на выставку на своем мотороллере: "Рим всегда был городом классического искусства, живописи, литературы, кино. Но Рим — это еще и современный мегаполис, место пересечения культур, языков, национальностей, это происходящая вокруг жизнь. Фотография вторгается на территорию его 2500-летней истории, объединяя прошлое и настоящее, историческое и социальное. В прошлом году главной темой фестиваля была 'Память', в этом — 'Рим: сообщества и меньшинства'".
Звучит чересчур пафосно, но организаторам действительно удалось превратить фестиваль в событие, интересное для публики, приехавшей посмотреть на обломки античной цивилизации. Только на открытии фестиваля и выставки Йозефа Куделки, например, побывало несколько тысяч человек. А ведь в программе еще дико модный немец Андреас Гурски, не менее модные нынче китайцы, огромная выставка чилийской фотографии. Не последние в этом списке и привезенные Московским домом фотографии выставки Сергея Чиликова и Макса Пенсона (о них — в следующих номерах Ъ). И все же поставленную организаторами задачу работы чеха Йозефа Куделки, пожалуй, выполняют лучше всего. Его имя обычно называют в ряду самых именитых фотографов вроде Робера Дуано или Анри Картье-Брессона. Прославившись когда-то снимками свободолюбивых, живущих на грани культур и эпох цыган и облетевшими весь мир репортажами из оккупированной советскими войсками Праги, в последние годы Йозеф Куделка все больше уходит из мира, снимает не людей, а пейзажи, панорамы, города без обитателей, здания без жителей. Но именно они (не хуже, чем прошлые репортажи) дают острейшее переживание современной жизни.
Для нынешней FotoGrafia Куделка сделал специальный проект "Театр времени". На длинных, вытянутых фотографиях — непривычный Рим, одновременно античный и современный. Людей здесь нет, они устранены из кадра. Чешский мастер как бы возвращается к истокам фотографии, когда из-за особенностей процесса съемки люди просто не успевали зафиксироваться на снимках. Вспомним, например, потрясающую по силе воздействия недавнюю выставку в МДФ "Санкт-Петербург и его окрестности в фотографиях XIX века" — там тоже почти не было людей. Тем не менее мир полон следов их деятельности.
Конфетно-туристических образов "благородного прошлого" из путеводителей в "Театре времени" не найти. Как всегда у Куделки, большое отражается в малом: Бог ведь, как известно, живет в деталях. Поэтому Форум на его фотографии — это не нагромождение памятников и храмов, а небольшая часть мостовой с нежащимися на солнце кошками, а Каракалы — это не пафосный рассказ о грандиозных римских термах, а всего лишь фрагмент мозаики пола. С такой же любовью к деталям сделана и сама выставка, над которой Куделка и кураторы работали месяц за месяцем, споря о подсветке, тщательно вписывая фотографии в пространство ниш старинного здания рынков Траяна. И уж совсем не удивляешься, что вид из окна здания напоминает еще один снимок Куделки. То же ощущение включенности настоящего в прошлое есть, кстати, и в других проектах фестиваля: например, выставка фотографий XIX века в Музее истории Рима происходит не в отдельном зале, этаком загончике для современности, а вписана в основную экспозицию.
Покидая "Театр времени", понимаешь, что, пожалуй, Марко Делогу был прав: прошлое и настоящее соединить вполне возможно. И именно через фотографию. Более того, Йозеф Куделка нашел способ для преодоления чувства распавшейся на фрагменты, хаотичной современной жизни. Разобрав по косточкам, растащив на кусочки и современность, и историю, он пытается выстроить новую реальность. Йозеф Куделка смотрит на Рим не взглядом туриста, приехавшего в Вечный город на несколько дней и желающего как можно быстрее обежать и отсмотреть то, что создавалось тысячелетиями. Он не стремится "познать прошлое во всей его целостности", присвоить, чтобы затем забыть. Скорее он бережно и трепетно вживается в него. Вживается в прошлое, чтобы жить в настоящем.