В Доме кино в воскресенье завершился Фестиваль форматного кино. МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ не смог понять загадочное определение "форматное", но фестивалем остался доволен, тем более что первый показ состоялся не в каком-нибудь там кинотеатре, а в ресторане "Академия".
Открылся фестиваль "Шиком" (2002) Бахтиера Худойназарова, таджикского гения, живущего в Германии. Его фильмы "Братан", "Кош ба кош", "Лунный папа" возвели его в ранг самого знаменитого центральноазиатского режиссера и оказали дурную услугу. С легкой руки критики, его окрестили "таджикским Кустурицей": вот он и старается соответствовать. "Шик" выдавит слезу у европейцев, но россиян озадачит своей неадекватностью. Фильм о похождениях трех шпанистых, дикорастущих друзей из Крыма относится к неистребимому жанру фильмов о половом созревании, в котором отметились и Феллини, и Кустурица, и миллион "маленьких солдат" кинематографа. Но, несмотря на насыщенность "Шика" современными реалиями, герои из времени выпадают, ведут себя, словно на дворе — начало 1950-х. Ну где вы видели уличных пацанов, предел мечтаний которых — костюм-тройка, чтобы пофигурять в нем перед девушками? Крым, конечно, несколько анахроничное место, но не до такой же степени.
Ориентация на проверенные образцы подвела и француза Сержа Ле Перона, автора "Дела Маркореля" (L'Affaire Marcorelle, 2001). Над историей следователя, не чувствующего переходов от ночных кошмаров к кошмарной реальности, витает тень великого Бунюэля. Главная роль, как влитая, сидит на Жан-Пьере Лео, на лице которого уже сорок лет написаны чувство вины и одиночество. Весь фильм он пытается понять, убил он или нет грубого поляка, алкаша и поклонника "Солидарности", отца заманившей его в постельку официантки. А может, убил, но во сне. А может, не отца, а сутенера. И не официантки, а проститутки. А может, не проститутки, а студентки. Но Ле Перон — не Бунюэль: он не знает, как выбраться из ловушки, в которую загнал героя и себя, и рубит гордиев узел, зачем-то отправив несчастного следака в тюрьму.
Главным событием фестиваля стало "Море" (The Sea, 2002) Бальтазара Кормакура. Любить исландское кино модно и приятно: исландцы никому не подражают, а снимают с явным удовольствием и гордостью за то, что вот они, исландцы, снимают кино о простых исландцах, живущих в их любимой Исландии. Да и стать знатоком исландского кино необременительно: до недавнего времени там работал только один режиссер, недавно появился второй, тот самый Кормакур. "Море" — парафраз истории короля Лира, хозяина фабрики по переработке рыбы, от которого жена, дети и их супруги требуют продать любимый бизнес. Ничего не требует только внук-аутист, поглощенный методичным вандализмом. Под внешней сдержанностью северян таится черт знает что. Выходя из себя, они разносят в щепки родную деревеньку: кто фабрику спалит, кто грейдером скинет в море полицейскую машину, кто "Мерседес" граблями измочалит, кто просто стекла побьет под озадаченными взглядами длинношерстных черных овечек и северных оленей. А сублимировавшись, можно переехать из провинции в столичный Рейкьявик и коротать время жизни за любимым занятием, чтением вслух из газеты новых квот на вылов сельди и палтуса.