музей скандал
Администрация лас-вегасского отеля The Venetian объявила о закрытии музея "Гуггенхайм-Лас-Вегас", располагавшегося в здании этой гостиницы, она же казино (об открытии музея Ъ писал 5, 6 и 8 октября 2001 года). Решение окончательное и бесповоротное — в помещении закрывшегося музея вот-вот начнутся строительные работы по превращению выставочного пространства в театр. Комментирует СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Музей — эдакий строгий бетонный короб внутри гигантского отеля, переполненного декорациями на тему венецианских красот,— соорудил притцкеровский лауреат Рем Коолхас, один из самых раскрученных адептов архитектурного минимализма. Но, строго говоря, сепаратных выставочных площадок в музее при этом было две, хотя обе имели отношение к программам Фонда Соломона Р. Гуггенхайма и открылись одновременно, осенью 2001 года. Одна — пресловутый "Гуггенхайм-Лас-Вегас", который теперь уже с полным правом можно назвать самым бесславным и наименее удачным проектом гуггенхаймовской музейной империи. За все недолгое время своего существования этот музей показал всего одну экспозицию — "Искусство мотоцикла", которая, предваряя финал всего заведения, закрылась в прошедшем январе. Причем эта выставка с самого открытия и так выглядела, как ни крути, весьма спорной. Особенно по соседству со второй музейной площадкой — "Гуггенхайм-Эрмитаж", где весьма чинным и не способным вызвать какие-либо споры (кроме вопроса о самой уместности высокого искусства в здании игорного дома) образом показываются привезенные из Петербурга выставки живописи. Именно "показываются" и будут показываться, потому что "Гуггенхайм-Эрмитаж" никто закрывать не собирается.
Директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский в этой ситуации выглядит, пожалуй, единственным персонажем, в полной мере сохранившим лицо. Он с самого начала честно говорил, что для Эрмитажа ротация выставок в Лас-Вегасе — это не только весьма престижный выход к международной публике, но и вполне себе респектабельный способ зарабатывания денег. И получается, что ставка была правильная: престижность никуда не делась, деньги пока тоже. Не то чтобы сумасшедшие деньги, но все-таки продолжают в эрмитажную копилку понемногу капать. Рему Коолхасу можно только посочувствовать: с одной стороны, решение "эрмитажной" части его стальной коробки по-прежнему вызывает весьма благожелательные отклики (чего стоит особым образом "заржавленная" и отшлифованная сталь, имитирующая тканевую обивку традиционных музейных стен). Но с другой — закрывшийся отсек в очередной раз продемонстрировал свою невезучесть. В свое время по случаю мотоциклетной выставки туда запустили Коолхасова заклятого соперника американского архитектора Фрэнка Гери, и он в предельно строгих интерьерах Коолхаса соорудил принципиально чуждое им пространство в своем фирменном стиле — с безумным нагромождением криволинейных поверхностей (на что Коолхас, по слухам, сильно обиделся). Теперь администрация отеля уберет Гери вместе с контуром, который соорудил Коолхас, и потратит очередные десятки миллионов на то, чтобы навести уж такую лепоту, которая наверняка не снилась ни тому ни другому.