Выставка фотографий Асмуса Реммера в России — настоящая сенсация. Не потому, что Реммер особенно известен в мире фотографии. Однако кто бы мог представить еще 15 лет назад, что под самый День Победы в Москве покажут снимки, сделанные в военные годы где-то на Смоленщине немецким солдатом. В самих фотографиях, правда, нет немецких захватчиков, с победным видом делящих трофеи. В них вообще мало что напоминает о войне. Правда, и о том, что дело происходит в советской России, догадаться можно с трудом. Скорее это картинки из жизни той, ушедшей, русской деревни, старательно выкорчеванной большевиками после революции. Снимки Реммера на удивление лиричные, какие-то даже домашние. Это работа художника, с удивлением рассматривающего незнакомый мир, без снисходительности или ненависти, просто с интересом. О том, что их делал немец, напоминает разве что некоторый налет сентиментальности, особенно в подписях. Вот "Деревянная водяная мельница, построенная без единого гвоздя" — техническая диковинка, экзотичная, и потому интересная. Вот "Уборка урожая в деревне Воробьева гора" — поля пшеницы, мужики с косами и в лаптях. Здесь же красивые крестьянки — не испуганно прихорашивающиеся для солдат, а просто занимающиеся своим привычным делом: носящие воду из колодца, качающие люльки. В этом и есть главная сенсация выставки — Реммер заново открывает деревенскую жизнь, мало похожую на советские официозные фотографии трудовых достижений. Интересно, что делает это немецкий солдат, захватчик, враг. Правда, набивший оскомину образ врага на выставке обнаружить как раз и не удастся.
Асмус Реммер в "ФотоСоюзе"
Выставка фотографий Асмуса Реммера в России — настоящая сенсация. Не потому,
Выставка фотографий Асмуса Реммера в России — настоящая сенсация. Не потому, что Реммер особенно известен в мире фотографии. Однако кто бы мог представить еще 15 лет назад, что под самый День Победы в Москве покажут снимки, сделанные в военные годы где-то на Смоленщине немецким солдатом. В самих фотографиях, правда, нет немецких захватчиков, с победным видом делящих трофеи. В них вообще мало что напоминает о войне. Правда, и о том, что дело происходит в советской России, догадаться можно с трудом. Скорее это картинки из жизни той, ушедшей, русской деревни, старательно выкорчеванной большевиками после революции. Снимки Реммера на удивление лиричные, какие-то даже домашние. Это работа художника, с удивлением рассматривающего незнакомый мир, без снисходительности или ненависти, просто с интересом. О том, что их делал немец, напоминает разве что некоторый налет сентиментальности, особенно в подписях. Вот "Деревянная водяная мельница, построенная без единого гвоздя" — техническая диковинка, экзотичная, и потому интересная. Вот "Уборка урожая в деревне Воробьева гора" — поля пшеницы, мужики с косами и в лаптях. Здесь же красивые крестьянки — не испуганно прихорашивающиеся для солдат, а просто занимающиеся своим привычным делом: носящие воду из колодца, качающие люльки. В этом и есть главная сенсация выставки — Реммер заново открывает деревенскую жизнь, мало похожую на советские официозные фотографии трудовых достижений. Интересно, что делает это немецкий солдат, захватчик, враг. Правда, набивший оскомину образ врага на выставке обнаружить как раз и не удастся.