премьера кино
В военном детективе "База 'Клейтон'" (Basic) Джон Траволта впервые после "Криминального чтива" воссоединился в одном фильме с Сэмюэлом Л. Джексоном. Ничего выдающегося от их соединения не родилось, и не только потому, что они проводят вместе ничтожно мало экранного времени, но также из-за желания авторов максимально запутать зрителя. По их сюжетному лабиринту блуждала ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Джексон и Траволта разведены по разным концам этого лабиринта: один играет того, кого убили, а другой — того, кто это расследует. Хотя "расследует" — громко сказано. Американская военная база в панамских джунглях, где при невыясненных обстоятельствах погибают несколько десантников-рейнджеров,— место преступления настолько истоптанное, что и сам Шерлок Холмс не смог бы откопать на нем ни одной надежной улики, ни одного четкого следа. Так что о принятом в нормальных детективах постепенном подбрасывании зрителю ключей к разгадке здесь речи нет — все попытки распутать случившееся упираются в дефицит полезной информации и тонут в избытке дезинформации, поставляемой двумя уцелевшими свидетелями. Начальные титры идут почему-то под "Болеро", сразу задающее атмосферу тоски. С туповатой и прилежной монотонностью, присущей этому музыкальному произведению, на протяжении последующих полутора часов двое военных следователей изучают различные образчики неинтересного свидетельского вранья.
Следствие ведут два знатока — во-первых, для того, чтобы в промежутках между допросами они делились соображениями на тему, что "для любого обвинения нужны доказательства", а из очередного собеседования со свидетелем извлечь веские доказательства никак невозможно. Во-вторых, между следователями завязываются отношения, тем более увлекательные, что один из них — женщина (довольно симпатичная блондинка Конни Нильсен, похожая на коротко стриженную Шарон Стоун). Как раз из-за ее половой принадлежности свидетели отказываются откровенничать, и тогда на подмогу зовут героя Джона Траволты, тоже бывшего десантника. 15 лет назад он сам тренировался у персонажа Джексона — сержанта-садиста, пользовавшегося дружной ненавистью подчиненных, а теперь числящегося среди убитых.
Рассказы свидетелей, описывающих разные варианты гибели сержанта, изображаются с помощью флэшбеков, в которых актер Джексон прикидывается злобной расистской гориллой. В более выигрышном свете предстает Джон Траволта, с удовольствием демонстрируя накачанные мышцы брюшного пресса, проступившего после потери десяти килограммов жира в результате года тренировок с настоящими десантниками. Обновленный торс актера — самое подлинное, что есть в этом фильме, которым режиссер Джон Мактирнан, известный расщелкиватель "Крепких орешков" (Die Hard), решил показать, что он не так прост и способен заморочить голову кому угодно. Для этого он усугубил неразборчивой стилистикой надувательский сценарий, состоящий из бессвязных воспоминаний и внезапных немотивированных виражей: в "Базе 'Клейтон'" все время идет дождь, чтобы ничего было не видно, и половинки человеческих лиц можно разглядеть только во время вспышек молнии.
По-моему, за всей этой сюжетной и изобразительной дымовой завесой скрывается благородная режиссерская задача показать, что детектив — самый идиотский жанр по определению, а раскрытие преступления — безнадежное и скучное дело, требующее не аналитических способностей, а терпения и усидчивости. Если вы тоже ими запасетесь, то в конце фильма узнаете, что на самом деле никто никого в джунглях не перестрелял, а все это было подстроено ради разоблачения подъедавшегося на базе врача-наркодилера. Все участники событий, включая героя Траволты, были в сговоре, и одна лишь блондинка-капитанша в итоге оказалась в дурах со своим пистолетиком, наставляемым не туда, куда надо. Но все равно ушлые мужики предлагают ей вступить в их провокаторскую антикоррупционную команду, и она благодарно соглашается под звуки все того же "Болеро", предвещающего еще много захватывающих следственных мероприятий.