Свершилось. Лидер новой волны аутентизма Пол Маккриш, объездив полсвета со своей версией великого баховского опуса, наконец-то его записал. Это уже шестой вариант "Страстей" на Deutsche Grammophon; причем каждый из предыдущих — так уж получилось — неизбежно оказывался новым словом. Знаком эпохи. Детищу Маккриша и его "Габриели-консорта" тоже уж в чем не откажешь, так это в новизне. Да в такой новизне, что даже Арнонкур с Гардинером покажутся просто робкими академиками. Первое, что заметно, собственно, даже прежде прослушивания — это темпы: обычно "Страсти по Матфею" размещают на трех CD, а тут они хоть и плотно, но встали на двух. Но это не главное. Последние годы музыковеды находятся в неизбывном споре по поводу баховского хора: сторонникам устоявшейся манеры возражают прогрессивные приверженцы того, что скрывается под аббревиатурой OVPP (one voice per part, т. е. по одному певцу на каждую партию хора), причем у каждых веские аргументы. И вот Маккриш отважно взялся реализовывать это самое OVPP на практике. Соответственно, вместо двух хоров — восемь певцов, они же солисты, все из раскрученного круга высококачественных барочных вокалистов, но работы Марка Пэдмора (Евангелист) и Питера Харви (Христос) достойны более существенного эпитета, чем "высококачественный". И что интересно, пресловутое новаторство убеждает буквально сразу. На 33-й секунде вступительного хора понимаешь глубокую резонность взволнованного темпа, а в начале его третьей минуты, потрясенный тем, с какой непривычной и покоряющей отчетливостью раздается великий текст, целиком соглашаешься с ансамблевой фактурой "хора". Дальнейшие темпы на поверку оказываются крайне выверенными, оригинальничанья и "гонки ради гонки" в них нет вообще. И даже однообразные хоралы (своего рода пробный камень) звучат, поддерживаемые настоящим церковным органом, не пресноватыми интерлюдиями, а многогранно и литургически-величаво: тут уж Маккриша не может не выручить чутье знатока богослужебной музыки.
